锐读丨吕国英艺术新论之一：逸形入灵 大艺立象

毕加索 《格尔尼卡》

    要指出的是，抄写与复制，不管是抄具象、意象还是抄抽象，不管是抄写古典艺术还是现代艺术，也不论是复制韩滉、范宽、八大、黄宾虹，还是复制拉斐尔、梵高、康定斯基、毕加索，皆与求形写貌无异，没有任何艺术价值。因为，一种艺术风格、范式一旦“定格”，就成为一种客观存在，一种物化形象。

    同时，也不可回避的是，艺术在其发展过程中，具有探悟性、阶段性、渐进性、往复性与融合性，呈现出体悟、探索、回归、并置、交互、融合等现象与特征。但从根本上说，前行是铁律，目标是高峰，重复是停滞，倒退无未来。换言之，艺术走向最高境界，是艺术审美之必然，更是艺术文明之使命。

毕加索 《亚威农少女》

    绘画艺术如此，其他艺术形式亦然。

    方向明了，高峰正现，艺术继承与创新何待不为？何以不大为？而好故事有了艺术好载体、好形式，又何虞不入心，直达灵魂深处？