片断式呈现  冲突式设计 文学式表达

    学文学讲好故事  为读者换位体验

    人物形象是否塑造得有血有肉，是否能与读者产生精神共鸣，都是判断人物通讯成败的主要标尺。这里面，还是有个讲故事的问题，得考虑接受心理。根据心理学，人们在阅读时只有内心瞬间产生一种愉悦情感，才有继续读的冲动，如果直觉不能诉诸快感，就会降低甚至取消阅读欲望。所以，“渠文”的作者吴储岐说，写黄大发时，他是写一段读一段，换位体验一下能否吸引读者读下去。如何激发读者的阅读快感，从这几篇人物通讯看，文学技巧确为他山之石。

    片断式呈现，放大微观镜头。“樵夫”一文中，作者利用一个个故事片断串联起主人公的工作轨迹——出钱为灾民代建房、推进产业化专业平台建设、积极招商引资、大力投入基础设施建设、加班累了的时候给别人唱歌、每逢生日都记得给妻子送礼物……这些看似平常的故事，都是一些片断，汇集成先进人物的立体形象。这方面，“渠文”表现得更突出。不认命、学技术、筹资金、打哑炮、失亲人、去省城等，都把故事的重要片断写具体、写丰实，用活生生的微观镜头，消解了读者对典型人物概念化脸谱化的刻板印象。这里摘录一个片断：

    去省城的当天，黄大发和妻子特地穿了一身新衣服，帽子洗得一尘不染。陪同的乡干部徐飞还没到，老两口就早早等在路边。

    到了贵阳，黄大发既没去景点，也没去商场，而是要求直接去省委。“老支书在省委有相识？”徐飞心里一阵嘀咕。进了省委大院，黄大发却不进大楼，根本没有找人的意思。“就见他挺起腰，注视着大楼，还有远方飘扬的五星红旗，一言不发……”

    这个片断犹如定格画面，让老支书的形象跃然纸上。

    冲突式设计，矛盾调动情绪。冲突是展现人物性格的手段。冲突往往因矛盾而生，能够引人入戏。这几篇人物通讯都不同程度地运用了冲突和矛盾。两篇写廖俊波的报道，看似讲的都是现实生活中的小故事，实际包含多个戏剧化矛盾，国之大爱与家之小爱之间、百姓上访与解决上访之间、用地纠纷与解决纠纷之间、垃圾村与美丽乡村之间……矛盾共生，冲突迭起，而解决问题的过程，正是展现主人公品格与魅力的过程。

    据吴储岐介绍，他在写“渠文”时，就有意识地设计冲突，学习剧本的手法，每个小标题下都有一对戏剧冲突，在展现矛盾——化解——出现新矛盾——再化解中，让故事情节跌宕起伏。草王坝的穷根是没水，文章就围绕缺水——修渠、没技术——学技术、没钱——筹钱、曲折心酸——最终通水进行布局，让故事在矛盾与化解中一步步推进，在冲突与转合中抓住读者的心。

    文学式表达，增强审美意趣。人们在日常生活中读过的新闻远远超过文学作品，可能记住的文学作品却远远超过新闻。为什么？新闻与文学的功能不同当然是主要原因，但不得不承认，文学作品拥有很多新闻没有做到的叙事抒情策略，能够更加打动人。人物通讯无疑是新闻作品中最可借鉴文学创作的一种文体，可以运用丰富多样的文学表现手法对文章加以润色提升。

 4月19日，《人民日报》第4版刊发长篇通讯《一个人，一辈子，一道渠》。

   “樵夫”一文，借主人公微信昵称，巧妙喻示县委书记甘当“砍柴人”，将一生奉献给国家和人民的无私与崇高。“大爱”一文，生动形象的比喻比比皆是，“就像女儿大了不能留，好干部要赶快推荐、提拔出去”。“我看，他是一个疯子领着一群疯子在干”。通过描述性语言，写活典型人物的高情商与高智商。“渠文”则更像一篇纪实文学，从大小标题到小说式架构，再到长短段的结合，以及排比、设问、对比、反问等修辞手法的运用，在给人愉悦的审美感受之余，也启迪人进行党性与人性的深层思考。