文学的美常常在朗读中得到最好的表达。随着广播在20世纪的普及，收听与欣赏无线电波中的文学节目成为了几代人的习惯与享受。怀想上个世纪80年代江苏电台《文艺天地》中的那首男女对播的著名的《四月的纪念》，如今30岁以上的过来人一定难忘广播文学曾经的辉煌。

    然而，曾几何时，广播的听众已发生了前所未有的变化，而广播文学与听众的关系更是发生了历史性的位移。过去的文学听众，听广播文学节目不仅讲究播音演绎的意境韵味，还要寻找深刻的思想意义，为的是能陶冶性灵。现在这种听众越来越少了，主体听众们似乎认为情感宣泄的方式远比那些舒缓的文学来得更直接、更便捷。文学、尤其是广播文学已经退守为广播媒体的一种似乎有些勉为其难的责任和行为，退守为少数主持人坚守的一块精神净土。

    很多的听众离开了广播文学，并不代表留下的广播受众就无所谓于广播文学节目的有无与好坏，相反，他们对广播文学的钟爱与专一更应该激发起广播工作者要思考如何做好新形势下的广播文学节目，让这些品位受众享受同样有品位的节目。本文将主要浅析广播文学基于主持人自身及身外的生存对策。

　　一、强化互动、定位平民，让广播文学成为受众的精神KTV

    1．多形式的互动是网络时代传媒文学生存的“吸氧机”

    广播文学要想继续生存发展，首先必须改变自身传统的存在方式。广播文学不能自暴自弃，她的兴旺与否不能完全取决于其他媒体文学的影响，而是要多从自身寻找原因。以往的文学节目大多采用播音加朗诵的形式，在文学日益多元化的今天，广播文学应该用更加新颖的播出形式来吸引听众。不应该仅仅限于过去呆板的那种“你播我听”，它同样可以像其他文艺节目一样，大有潜力可挖。既然是网络抢走了你的风头，你照样可以利用网络；既然音乐娱乐节目通过短信、热线进行互动，你不妨也引进这种现代资讯工具。《今日有约》是扬州当地相当有影响的广播文学专栏，赏析的都是听众的原创作品，其中不乏高质量的美文，该栏目每周都要选出一位“文友之星”，并从中再遴选出一位“月度之星”。在每月的月末节目中，主持人会邀请上月获奖听众共同主持，回顾精彩文稿、采访作者及专家，作者交待写作背景、讲述遗憾与得意，专家点评到位，听众参与积极，因为他们的作品不仅可能在这里发表，听众更可以通过网络跟帖投票的形式支持他们喜爱的作品。正因为此，该节目始终集聚着一批固定听众。

    《今日有约》专设的网站，最初只是希望能给听众提供新的与主持人和嘉宾交流的平台，增强参与性，但是主持人很快发现，这个平台不仅仅是传者与受者之间的交流平台，论坛、链接作者博客还成为了受者与受者之间直接交流的途径，这些文学爱好者在参与节目后，相互之间构建了更紧密的联系。

    我们身处一个急速转型的社会，作为这个时代生活的镜子，当今的文学，内容可谓丰富庞杂。读者与受众究竟需要什么样的文学？归根到底，只有表现普通人的文学才最具有活力。广播文学只要面向平民、注重对平民的人文关怀，节目一定会受到受众的喜爱。

    百姓的苦乐、奋斗、抗争，他们的故事即使失败却给我们悲剧的美，他们的生活也许平凡却散发着真实的芳香。事实上，百姓用他们的热情与才华已经成为了广播文学节目的主角。比如《今日有约》全部的文学稿件都是来自听众的创作，而他们中的大部分只是普普通通的百姓，有的人也许是月薪几百元的企业保安，也许是小商品市场的摆摊卖袜者，也许根本就没有工作。《今日有约》近年有多件作品在全国及省级的广播节目评比中获奖，节目题材几乎清一色地是平民作者的草根故事。是广播文学对平民的人文关注、是平民听众对广播文学的深深挚爱保养着节目。　3．广播文学敏感脆弱，始终需要传媒部门的政策性关爱

    中国的媒体已经走入市场，广播文学同样要面向市场，但市场从来是媚强凌弱，弱者不应该、也不可能指望市场的照顾。但广播文学可以寻求作为公益事业的一分子而得到政府部门的关照，比如演艺事业要产业化运作，但依然有昆曲、清曲等作为非物质保护遗产得到额外保护一样，广播文学也应该得到广播电视管理部门的政策性保护，否则它的存在和发展就必然成为一种危机。广播文学节目的确难以成为营利性为主的创收节目，它的运行，需要赢得各级领导的支持和认同，因为它的存在最终赢得的决不是利润，而是爱心与口碑、品位与责任。我国的主流媒体至目前为止，依然身兼公益事业与产业经营双重角色，为公益事业进行必要投入依然是一种义务，文学作为一件塑造人类灵魂的事业，当然需要得到政府及媒体的公益性彰显。文学凝聚着时代精神的精华，代表的是有品位的人生，它应该成为国人及媒体共同持有的精神外貌。

    当然，目前国内部分电台都还保留着文学节目，只是播出时间在缩短、播出频率在降低、播出安排非黄金时段，虽然也有许多台正在热议要不要撤除最后的文学时间，但上海台名震业内的文学栏目《午夜星河》在停播后又恢复播出，成为广播文学节目存在需求的最好例证。

    当然，广播文学栏目除了正常的节目以外，也需要通过面向社会举办各种丰富多彩、富有创意的活动，如“征文”、“朗诵”、作品结集出版等，来争取最广泛的社会影响，吸引尽可能多的商业赞助，从而更好地回馈媒体本身。

　　二、内功扎实的播音主持永远是广播文学节目的生存本体

    当然，就广播文学节目而言，构思、互动、策划再精巧，媒体在政策上再倾斜，节目本身无魅力，这样的栏目还是难以真正树立品牌。由于中国目前广播节目除新闻资讯外，大多已衍化为主持人节目――即一个节目在正常运行下的策划、选题、主持、播出均由主持人一人独立完成，所以主持人已成为一档广播栏目能不能真正受欢迎的关键。广播文学节目的传播方式至关重要，其最大的优势和迷人之处，就在于它通过声音气质的塑造、情感流向的展现，来构筑如诗如画的空中场景，从而提供给听众如痴如醉的心灵交流和听觉享受。主持人奉上的必须是外表细致又内核光彩的精品之作。

    1．较强的文学审美能力要成为文学节目主持人的看家本领

    听众在广播中欣赏文学界目，主要借助于音响的感知、联想、情感体验以及理性把握观照，一步步接受欣赏对象的情感，从而在心灵深处产生对假丑恶的憎恶摒弃，对真善美的向往追求。所以广播文学节目给予听众的是多种心理要素的综合运动过程。在聆听过程中，我们常常产生情感的对流和宣泄，这就要求文学节目主持人能够沉潜于作品所表达的情感之中，充分调动自己的情绪记忆，带领听众获得心灵上的震颤和灵魂上的净化。所以，只有当主持人沿着稿件提示的轨迹去充分感受作品，用自己的心去体会作者的心，才可能在丰富多彩的感知中领悟到作者的创作意图，进而按照自己的审美体验对作品进行补充和加工，最终实现作品的审美价值。

    并不是所有的文学作品都适合走入广播，虽然现在的听众来稿普遍水准不断提升，但只有那些原作有意境而不抽象、内涵深而又形象，顺畅而又有感染力的作品可以被选择播出。而且对于有些作品的文字艰涩之处，主持人必须进行深入浅出的润笔。获省一等奖的《亭亭小荷少年心》介绍的是在扬州举行的第五届“全球华人少年美文大赛”的获奖作品，才露尖尖角的亭亭小荷们固然才情万丈，但某些段落章句不免辞藻华丽恣肆、奇幻过度，播讲时就必须进行合理修正，因为明白晓畅才能真正适合声音的传播。

    此外，随着文学事业的发展，如今创新作品会不断增多，面对无数佳作，如何从听众心理出发，避免“大路货”，多给他们选择一些独具特色的作品，也是对主持人的考验。要善于对比、筛选，百里挑一。播撒良种, 才会开出鲜艳之花。

    2．准确的音乐鉴赏能力也为文学节目主持人之必备

    一定的艺术鉴赏力对于每一位节目主持人来说都必不可少，对于广播文学节目主持人更是至关重要。音乐与文学的结合更能增添听觉艺术的魅力，抒发和渲染感情、大大丰富语言的表现力、强化语言的感情色彩，并可以弥补语言无法表述的空间。诚然，音乐和文学都各有独特的魅力，这是任何别的艺术所不能替代的，可仍有各自的不足，单纯的音乐往往由于抽象不易被一般人理解，只有当音乐与文学结合起来，便可互为补充。

    广播文学节目要紧随时代，除了文学作品本身的内容、文字特色要有时代感，使用的背景音乐同样要时尚、新鲜，切忌几盘CD“万人配”，即使情绪很契合，也有老调重弹之嫌，采用贴合文章的最流行的歌曲，选择使用最新最好的电影音乐，都可以使广播文学节目更具感染力。

    3．广播文学节目是否足够品位，还依赖于主持人的语言表达力

    广播文学是有品位的语言，广播文学节目主持人作为新型的文化传播者，使用的语言应当具有深厚的文化内涵，从而与作为节目本体的文学语言相匹配。

    有声语言是人们传递信息、交流思想的主要手段，它由语符、语义、语言的文化内涵三个层次构成，其中语义隐藏于语言代码的背后，反映了人们传播的意旨和目的，是有声语言的实质。语言的文化内涵是能够将语言作为一种刺激物，使人们在获得信息的同时，引起审美想象，得到文化的陶冶和美的享受。

    深厚而丰富的文化内涵，高层次的文化品位，是高水平广播文学节目主持人语言的基本特征，它首先表现在语词的选择搭配上。选择文化品位较高、内涵较丰富的语词，对于提高语言的文化品位相当重要。笔者在《亭亭小荷少年心》的结尾说了这样一段话：

    “这一场开在夏日里的盛宴已经在轻起的夜风中落幕，但我仿佛看到那满塘亭亭小荷的花蕾像饱蘸了朱砂的大号羊毫，正准备着要去书写更美好的文字、点染更绚丽的青春。等攒足了彻夜的雨露，他们，一定会绽放。”

    把崭露头角的少年作者比作小荷，再将小荷比作朱砂笔，意指他们将描绘人生的青春篇章，这样使语言显得雅致，又能引起受众的联想。

    语词的选择反映了一个人的知识修养和文化的品位。知识的积累越多，文化内涵就越丰富，语言的品位也就越高。当然，主持人的语汇要雅，并非艰涩之词的堆砌，任何做作和酸气都会弄巧成拙。

    古人说：“语不惊人死不休”，是说做诗、写文章要字斟句酌才能写出传世篇章，其实，广播文学节目主持人的语言同样需要精于修辞，锤炼字句，做到高雅而不粗俗，韵味无穷而不是味同嚼蜡，给人以美感享受。

    综上而言，要让广播文学节目在新世纪的时空里重振视听，除了加强节目的互动策划、眼光朝下和决策层的支持投入外，节目主持人苦练内功、具备较好的艺术感悟和清雅语言也至关重要。惟有如此，我们的广播节目产品才能既具阳春白雪之高雅、又具雅俗共赏之通俗，给人们的精神生活以美的享受和心灵的呼应，用文学的光芒永远照亮我们并不完美的生活。（王凌宇 石翔 蔡之国 作者单位：扬州广播电视总台）【文章最终内容以印刷刊物为准】