《我叫刘跃进》海报

    大豆不受人关注，当披上“转基因”的外衣，便受到争议。去年底，一部《我叫刘跃进》因其“作家电影”的标签，一时在业内引发讨论。这部新“概念”电影编剧是名作家刘震云，当年的《一地鸡毛》、《手机》中，他与冯小刚为大众制造了不少生活的苦笑。这次刘震云与马俪文携手制造的电影《我叫刘跃进》号称是“作家电影”第一炮，1月18日将正式接受观众“检阅”。说是“作家电影”，大家大可不必咬文嚼字。目前为止，中国电影仍旧是编剧编、导演导的模式，不同的是，近来由作家原创剧本的大片越来越多，像刘震云、刘恒、邹静之等知名作家纷纷投身到电影工业中，有这些重量级作家参与，对中国电影重包装、轻故事的软肋多少有所补救。

    回想近几年国产大片留给观众的记忆，涌出的关键词多是胡戈、血腥、“馒头”——无论是引发血案的馒头还是被雍容唐装挤成的“馒头”，这些比《无极》、《黄金甲》、《夜宴》等影片本身更成为观众的笑料和谈资。一本正经起来的葛大爷、只会杀人的周润发、放风筝的张柏芝与张东健，大制作、大明星填充的国产大片墙里墙外都没开花。一方面，“奥斯卡”像自由女神像一般，召唤着有“淘金”(奥斯卡小金人)梦的国内电影人，于是，高投资、大场面、大明星一个都不能少，国产大片越来越像八月十五的月饼，当观众吃到消化不良时，新一轮反思在国产电影中悄然进行。

    “作家电影”概念的提出，意图是为徘徊在“内容缺失”沼泽的国产电影开辟一条新路，发动作家积极性，创作出一批能表现当下社会生活、有引人入胜的故事和人物的电影作品，为观众奉上爽快可口、物美价廉的“家常菜”。今年贺岁市场，《集结号》、《投名状》欣喜地温暖了热爱国产电影的人们。《集结号》中，刘恒6万字的剧本功力与冯小刚的诚意，与其说“赚取”，更应说是“赢得”了观众的眼泪与叫好。

    《我叫刘跃进》在新年开始国产片大好开局的背景下，以“作家电影”姿态全新亮相，1000万元的投资，不多不少，有着浓厚的刘震云与马俪文气息。对观众来说，“作家电影”或是其他名称，并不重要，有故事、好看，才是“菜品”的精髓。多几盘这种菜上桌，“作家电影”将自成招牌。

　　“作家电影”难道要废了导演？

    韩三平(中影集团董事长):我曾在2007年8月对“作家电影”这一概念给予解读。在我看来，在不同时期受到群众欢迎的影片不外乎两个要素——脍炙人口的故事和鲜活的人物形象。这些是无法靠大场面、高科技、重金属音乐、豪华摄影包装出来的。因为人类从直立行走的那一天，有些东西延续到今天是无法改变的:动情。因此，找到一个好故事，在感情中塑造人物形象，是电影与观众走到一起的磁力。

    对于作家电影，我有三点想法:一，这个人物形象应该是在特定历史时期下，有着鲜明的时代标签，而不是可以照搬到任何朝代的。通过作品，可以让人看到中国的今天，而不是昨天，也不是探讨明天。二，它要有一个扎实的故事，故事中渗透着鲜活的人物形象，不依赖投资和高科技。三，成本相对较低，因为处在摸着石头过河阶段，成本低风险相对低。

　　刘震云(《我叫刘跃进》编剧、执行制片人、客串演员):就作家而言，“作家电影”和文学作品介入影视二者没有本质上的区别。这个概念最早由韩总提出，他是站在他的立场，和对中国电影市场的忧虑出发，希望国内电影走出“内容缺失”的困境，这和上世纪五六十年代法国提出的“作家电影”有很大区别。当时的“作家电影”是法国作家从自己立场提出，他们同时担任编剧及导演，只是把电影作为一种艺术形式，试图深入地探讨人的内心和潜意识。因此电影过于沉闷，甚至能让人睡觉。而韩总则是在中国电影目前的形式状况下，希望扭转国内大片都似“十五的月饼”——包装华丽，馅儿是馊的——从本质入手，即内容上，创作出有故事、好看、能引发观众共鸣的电影作品。

    马俪文(《我叫刘跃进》导演):对导演来说，这事儿挺简单的，都是剧本到了导演手上，导演的责任就是怎么能把它拍得好看。至于作家电影或是其他电影，这和导演关系都不大。因为电影胶片上也不会有“作家电影”的标签，观众看的还是电影本身。