中国记协三项教育办公室和中华新闻传媒网联合举办的嘉宾访谈，８月２日请到的嘉宾是中国新闻社图片中心总编辑、第五届长江韬奋奖长江系列获得者王瑶。以下是精彩访谈摘要。     

    [主持人]新闻的照片，可能更多的要求以一个客观的、很公正的一个角度，去用图片来反映当时的新闻现实。但是在拍照片的时候可能会投入一些个人的情感？你觉的这样的感触会不会影响新闻的照片的真实性?你怎样决定拍或不拍？        

    [王瑶]实际上，我们一直都会面临着这种矛盾的抉择，每天工作中都会遇到这样的问题。如何去面对它，如何去解决它呢，每个人都会有自己不同的处理方式和评价标准。作为一个摄影记者，他并不是一个机器，纯粹的真实我可能很难做到。在我第一次拿到摄影记者证十天的时候，就面临一个非常痛苦的采访，那就是“11－24”空难。当时我印象非常的深刻，我们用的是手动聚焦的照相机，如果我流泪就会一直哭，肯定看不清楚屏幕。当时有一个老记者就说作为一个摄影记者一定要客观、公正。

    其实我需要表达自己的情感，当时有一些海内外的记者都比较多，其中有个别的记者拍摄完了这些照片以后就会到旁边说笑，当时有很多遇难者的家属就非常气愤。而我是完全和这些家属站在同一个情景之下对待这件事情的，反而他们对于我更多的是一种接受，所以我拍摄的“11－24”空难的照片后来就获得了新闻奖，我把镜头更多的投向了遇难者的亲属，有一种比较主观的东西在里面。

    7月份我受邀当尤金·史密斯奖的评委，在世界选出获奖者。世界上所有的评委聚在一起，选出十名进入决赛的决赛选手，这些选手再重新补充自己的文字、图片、资料。到8月13日的时候，我们在从这十个人当中选出最终的胜利者。

    2002年到2003年我在美国做访问学者期间拍摄了《后911》，当时我不是摄影记者的身份，但是我还是感觉既然911给美国带来了那么大的变化，甚至引起了全世界的变化，那段时间我恰恰在美国作为一个目击者，还是应该把美国人的日常生活用自己的镜头表现和记录下来。所以我就拍摄了这本书《后911》，这些图片传递出来的东西也是和911这种历史背景事件相关的。

    这张照片是在美国世贸中心遗址前拍摄的，这部分人展现出了和国家之间的关系。照片的右半边元素展现出了911之后人与人之间的关系是更加亲密的一种回归。

    《后911》里面比较多的展现人与人之间的照片也有很多，比如说这张就是手的局部特写，也是人与人之间的相互依存、相互依赖的关系。下边这一张照片是脚的特写，黑人和白人不同种族、不同文化的人在美国经历了一个这样的历史事件之后他们之间的这种状态。

    照片的主题我感觉是不断的形成的，比如说陈爱莲女士，我在跟踪采访她第一个星期以后，我也做了一个报道，当时发表的是《中国舞台常青树陈爱莲》，后来我又看到了陈爱莲女士坚强的一面和一些她内心的东西，后来拍摄得越来越有血有肉了。　

    我觉得激情对于一个摄影者来说是一件太重要太重要的事情，摄影记者不是一个机器，你要想感染自己的读者，首先要感染自己，如果连自己都没有感染到，如何让读者感受到这种气息呢。所以好的摄影作品应该既有深度，同时也要有温度。

    我曾经说过如果获奖和摄影比的话，摄影更重要。如果生活和摄影比的话，生活更重要。摄影记者如果在一个突发的事件面前他会一无反顾的冲过去，这是他的职业素质决定的。

    新闻摄影总是由形象和文字两部分组成的，用形象的、摄影的语言尽量多的传达你所能传达的东西，因为这是“一图胜千言”，这种形象的画面还难用文字去表现。当你有了一张很好的新闻图片以后，很多历史的元素你又无法用摄影去准确的告诉读者时，这个时候就需要用文字去补充，所以文字说明也非常的重要，摄影记者也应该掌握好这方面，给读者更多的信息。