我的散文观

    6月19日，中华新闻传媒网采访第六届长江韬奋奖韬奋系列获奖者、光明日报"文荟"副刊主编韩小蕙。图为韩小蕙做客新华网。中华新闻传媒网 姚勇摄

　　[主持人]您现在大概发表了多少散文作品呢？ 

    [韩小蕙]几百万字吧。我写散文都是为自己的编辑工作铺路的，当时自己能写一点可能就比较好跟作者进行对话和沟通，后来我做了一些研究，这实际上全是为我的编辑工作做的铺垫。

    每年我发很多非常好的文章，我就感觉报纸嘛一天可能就过去了，大量的读者都读不到，于是我就每年编一本或者两本散文集，把这些好文章集结成册，这个是对读者有利的，另外对我的编辑工作也是个助力。我还把很多好的文章向各个选刊去推荐，自己写点文章介绍等等。这样写一篇文章，作者会收到很多的反馈，作家也愿意给我写文章，所以这些年我编的散文集一共有51本。

    每年我还要负责写一篇年度综述，我学识也不够，自己的才能也不够，只是千方百计的想把自己的编辑工作做好。所谓的散文的理论研究，我肯定写不过专业的理论家。其实中国一直是只重视小说，不重视散文的。

    [主持人] 写小说可能更容易获得回报，人们也爱看小说。散文你绞尽脑汁可能只是得到几百字的一篇小文章。

     [韩小蕙] 是的，都说小说是最大的阵营，批评家们关注的都是小说，尤其是八九十年代的时候，当时我就特别的遗憾。我希望评论家也写一些散文的评论，他们说散文的评论是很难写的，因为写小说评论的时候有一些把故事一复述就可以成篇，但是散文是没有故事的，你要想点评到位是非常需要心血的。

    于是我就自己开始写散文评论，因为我自己不是搞理论的，而且我的逻辑思维特别差，感觉对自己特别的不满意。我写的第一篇散文评论叫做《太阳对着散文微笑》，很多理论家和学者都是把《太阳对着散文微笑》变成了一种特征，他们认为是新时期、新散文的符号。

    当时我曾和某家出版社进行了联系，他们的散文编辑答复是现在的散文哪有人看呀，你编散文集我们也卖不出去。我当时特别的不服气，感觉你在这么大的一个出版社，你本职工作就是应该做这个工作。在此之前还有一个细节，当时我到人民文学出版社要买一本散文合集，门市部说没有了。后来我就找到了出版社的编辑去要，但是编辑和主任以及社领导都没有这本散文合集，所以我就感觉非常的奇怪。于是我就到了各个书店调查散文集卖的情况，当时散文集基本都卖掉了，后来通过调查一些作家，我在90年代下半年就写了这篇《太阳对着散文微笑》。


    诗歌、短篇小说、中篇小说、报告文学都是各领风骚几年，我当时就感觉散文的时代来了，至少会持续七八年。这会儿的新散文主打的将是思辨散文，思辨散文实际上就是随笔。我感觉新闻界、出版界、评论界都应该做好准备，迎接这场散文热潮。当时我写完这篇东西，我们那儿有个挺有名的专家就不同意我的观点。他说在90年代，散文和随笔是需要极大的自由度的文体，他预计现在不是这种社会的环境和社会背景，所以散文不会兴盛起来。

    我说虽然散文和随笔需要那种极大的心灵自由空间，和空前和谐的社会氛围。但是同时散文和随笔又是人内心深处的一种渴望，一般写这种东西完全是真情的流露。在那种社会转型期和文化转型期的时候，一般的人都是非常困惑的，不知道怎样面对社会的这种转型，他非常的需要看到别人是怎么体会这个社会的，从别人的认识当中加以借鉴。基于这点我就感觉散文和随笔一定会兴盛起来，而且会产生非常大的需求。后来的事实证明我的预言都应验了。

    [主持人]您是基于一线的调查？

    [韩小蕙]是的，我主要是基于调查和对作者的了解。一个新闻记者写的东西能进入文学史是比较罕见的，其实我就是比较认真。

    [主持人]今天，散文和随笔是一种什么样的发展趋势呢？

    [韩小蕙]我每年都编一篇散文集，写一篇散文的年度综述。现在看来从1991年开始至今已经十多年过去了。散文随笔的创作现在可能稍微弱化了一些了，因为优秀的散文家不可能老有，尤其是像散文和随笔不是靠编故事，而是靠你的真情实感。散文和随笔应该是处于一个创作疲劳的阶段，但是读者的需求依然是很旺盛的，因为读者是又成长起来的一批年轻人，而且当时的报刊是2000多家，现在已经有9000多家了，而且现在还有互联网。我感觉每个人都会写散文，每个人都会写随笔，可以及时发送到互联网上。我借用一个股市的语言，现在应该叫做散文和随笔的“盘整”期。 

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