画是如此 人何以堪

　　天有不测风云，人有旦夕祸福。文物的命运亦是如此。

　　1931年“九·一八”事件爆发，平津受威胁。故宫博物院决定选择院藏文物精品南迁上海。1933年1月，日军进入山海关，进攻热河和长城各口。故宫博物院理事会正式决定，1月31日起，将文物分批运往上海。从1933年2月至5月，故宫内重要文物分五批先运抵上海，后又运至南京。

　　文物停放上海期间，徐邦达在库房里看到了这两幅真假《富春山居图》，他经过打量考证证明，乾隆御笔题说是假的那张实际是真的，而乾隆认定是真的那张却是假的，从而真正确定了《富春山居图》的真伪身份。

　　1937年，“七·七”卢沟桥事变爆发，抗日战争全面展开。南迁文物又沿三路辗转迁徙至四川，分别存于四川省的巴县、峨嵋和乐山。直到抗日战争胜利后，三处文物再度集中于重庆，于1947年运回南京。1948年底，解放战争胜利在即，国民政府令故宫博物院挑选贵重文物以军舰转运台湾。原故宫博物院文物分别于1948年12月22日、1949年1月6日和1月29日，分三批由南京运往台湾2972箱，占南迁文物箱件数的22%，且多是精品。其中就有真伪两卷《富春山居图·无用师卷》。

　　事有凑巧，就在《无用师卷》颠沛流离之际，《剩山图》也浮出水面。1938年秋，画家吴湖帆卧病于上海家中，汲古阁老板曹友卿来探望，并把刚刚购得的一张破旧之画请他鉴赏，吴湖帆眼前一亮，认出此画就是《剩山卷》。于是，用古铜器商彝换得《剩山图》残卷，并把自己的居所称为“大痴富春山图一角人家”。当时在浙江博物馆供职的沙孟海得此消息，专程去上海与吴湖帆商洽转让，而吴执意不肯。沙先生并不灰心，不断往来沪杭之间，晓以大义，反复劝说，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。精诚所至，金石为开，吴湖帆终于同意割爱。1956年，《剩山图》来到浙江博物馆，成为该馆的“镇馆之宝”。

　　就这样，身首异处的《富春山居图》又历经着两岸分离之痛。

　　新中国成立以后，浙江曾通过各种渠道和台湾沟通，希望两岸《富春山居图》能合璧展出，但囿于当时两岸的政治氛围等诸种因素，始终没有得到反馈。直到2005年，凤凰卫视刘长乐总裁到台湾，试图促成《富春山居图》合璧展出，得到了台湾方面的反馈：浙江省博物馆《剩山图》可先去台湾展览，台北故宫博物院的《无用师卷》来大陆展览暂且不谈。2008年，周功鑫出任台北故宫博物院院长，当年7月，刘长乐拜访周院长，正式提出《富春山居图》合璧展览的请求，周院长当即表态，欢迎《剩山图》到台湾与《无用师卷》合璧展出。接着，两岸双方便开始各自的筹备工作，但由于台湾方面难以实现双向交流的意向，筹备工作一度停摆。

　　2010年3月14日，在全国两会新闻记者会上，温家宝总理在回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆（浙江省博物馆在杭州市），一半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”温总理的一番话，充满了对两岸“血浓于水”同胞情谊的深情寄托，引起了两岸民众的热烈反响和极度关注，从而使《富春山居图》合璧一事出现转机。紧接着，刘长乐总裁又多次斡旋，两岸终于突破各自的困难，开始了实质性的运作。从去年年底到今年1月，台北故宫博物院与浙江博物馆等方面达成共识， 1月16日，浙台双方在浙江富阳富春山居度假村签署富春山居图特展备忘录，协议决定在2011年推出“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，这其中就包含了海峡两岸收藏的《剩山图》和《无用师卷》。

　　身首异处300多年、两岸分离60多年的《富春山居图》就将“破镜重圆”，人们翘首以盼！