河南柳喜长：或许也是我开始小说写作的启蒙一课。 

    深圳张夏：我觉得写小小说惯了，转写中短篇时，会有点障碍。转换起来有点难度，力娇姐有过这感觉吗？

    黑龙江陈力娇：有的，一种文体，就像自己的衣服，穿习惯了，再穿别的，总会别扭些。

    北京江暖：我写小小说，写成后总是2000字上下，想删几句都很难，你说是什么问题？

    黑龙江陈力娇：就是语言复杂了些，带着短篇色彩了。就像三段论，小小说的语言，一段就够了，短篇则两段，你用过了一点，只要稍加简单，就达到了。

    河北纯芦：姐姐，我和她相反，我的小说都特短，得往里加字。

    黑龙江陈力娇：纯芦的问题是，太骨架了，血肉少了些，就是艺术感觉欠了些。

    江苏蒋九贞：请问陈老师：过去的小说理论，情节可以虚构，细节要绝对真实；现在都后现代时代了，细节是否还要保持绝对真实？细节与生活体验之间是什么？

    黑龙江陈力娇：提倡细节真实，是十九世纪的传统写法，现代和后现代主义文学以后，不主张只用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲，“诚实的意识”是现代主义文学的基本精神，所塑造的人物，也往往是变形的，故事也往往是荒诞的，那么细节也就追求个别的真实，不是全部的真实。比如卡夫卡，比如塞万提斯。但是不管怎样荒诞，夸张，变形，想象，细节的本根还是离不开作家视野的范围与作家的审美经验，所以细节与生活体验之间，永远是源头与流向的关系，蓝本与诱导的关系，酵母与食品的关系，好的细节，是作品生命长存的礼花。