深圳张夏：很多作者，尤其是女性作者，写作时喜欢以自己为原型，走出自我是很难的。您的文字体现出复杂的社会世相，显得很大气。而很多女性作者在写作中容易出现自恋、自怜、自我标榜的通病。请问您怎么看待这些问题？有一些什么建议呢？谢谢。

    黑龙江陈力娇：作家有最钟爱的创作场域，钟爱什么写什么，东家的米，西家占有不来，西家的庄稼长在西家，决不会长在东家的地里。不过有一点，和作家的水准、眼光分不开，你是这样的人，就会写这样的东西，你是那样的人，就会亲近那样的东西，这是自然的，好在我们的世界实行百花齐放，正统的我们做累了，也可去其它园地看看其它植物的茂盛，然后再回头坚持自己的。坚持很重要，坚持是我们行走之路最里端那个隐约可见的旗帜，你沿着自己，就会逐渐接近它，以致举起它。

    河北长笑：请问陈老师，您怎样看当今出现的蚂蚁小说？

    黑龙江陈力娇：蚂蚁小说，是一种时尚，我看的不多，但看过后，觉得也很不错，它较之小小说更凝练和集中一些，有自己的特色。

    北京俞胜：陈老师是小小说领域的高手，我想问您，与短篇小说相比，您认为小小说应该写什么和在手法上应该怎么写？您认为小小说在未来的发展前景如何？

    黑龙江陈力娇：这是个大问题，我想多说几句。小小说的题材，应该说越广泛越好，中短篇能涉猎的题材它都该涉猎，中短篇涉猎不到的，它也要涉猎到，船小好跻身，它应该成为先行军，金字塔的顶尖不能没有它的身姿。但是，怎么写对小小说确实是个挑战，目前小小说在全国来看，出现了套路写作，自我抄袭，甚至批量生产，有时只注重故事，模糊文体，忽略小说的其它艺术元素，如果这个不避免，小小说势必会朝不保夕，短命也说不定。

    要想突破，我想更重要的是在内里，首先在于小小说作家的思想，和传导在作品中的意义成色，它交给读者的有多少有用和新鲜的人生经验，震动心灵的东西到底有多少，如果货真价实了，如果出类拔萃了，多少会减轻读者对它形式上雷同的挑剔，或说掩盖了他一些容貌上的欠缺，他定会有立足之地。

    小小说面临的挑战，其实比中短篇大，它的生存实在需要从事小小说的作家们多思考，如何在汤汤河水中行船稳舵，乘风破浪，这就需要它在整体操作上，要高于中短篇，在思想上要犀利于中短篇，在题材上要先行于中短篇，时刻以别致的姿态行走在小说的江湖之上，让读者记住它独特的神态，玲珑的身姿，战士的硬朗，像蓝天上鸣唱的哨鸽，一听声音就知道它来了。

    世界缺少不了小小说，出生就有出生的道理和作用。如果说展望，我认为小小说队伍应该是两个分支，一个是大面积带动初学者，这是后备部队的有生力量，将来靠他们来承载小小说的世界；一个是保存精英力量，这部分人是出精品的源头，小小说天空深远的支撑靠他们。卡尔维诺的中短篇写得绝好，他是大师，而他的小小说《孤独》一样写得叫绝；汪曾祺的中短篇写得生动，而他的小小说《陈小手》没人说写得超不过他的中短篇；芥川龙之芥的短篇写得一样响当当，他的小小说《蛙》，对生命与人类的思考，可谓先驱；毕淑敏的中短篇写得木秀于林，再看一下她的小小说《紫色人形》，一样是她作品的艺术高度。

    每一位作家，只要真心敬畏与献身于文学了，哪怕写出一个字，也都是他吐的丝，这丝是生命之丝，容不得侵犯和亵渎，有生命在，它就在。

    我相信小小说，会越来越受读者喜爱，成为其它大小说相濡以沫的兄弟，成为读者快乐与忧伤时，一个庄重的凝视。