重庆陶灵:我的语言应该没多大问题,可能是整体把握较差,不太会编故事。信心也有。细节我也应该行。关健是通篇的把握差。
黑龙江陈力娇:不妨先想故事,在自己最放松的时候编织一下,跟着人物走,贴着故事写。你的人物是你的朋友,好朋友,和不理想的朋友,你与他们共同喜怒哀乐。
河北长笑:在小小说这么少的字数内,您是如何掌握小说的意境的?
黑龙江陈力娇:小小说的意境一点也不照中短篇少,中短篇对意境的营造可能更从容,因为他的字数相对自由,基本按作者意图去决定,而小小说就是一千七八百字,超了,就拖沓了,就违反了小小说的创作规律和体认,这就要求,小小说即要有意境,又要不超出所规定范围,即要有美女的姿容,又不能过分张扬,这注定了小小说在螺狮壳里做道场,以少许胜多多,一点胭脂,一个微笑,一个转身,都要顶替中短篇的一大段的描述,否则它完不成自己的功效,这就涉及一个“藏”字,小小说写得好,其实就是藏得好,同理意境表现得好,也一样是藏得好,藏,并不是不去表现,而是放在了内里,我们看不见,但却感觉到了,我们可能不去故意表现意境,可是意境却出来了,就像一幅美丽的仕女图,你挂在墙上,它是一个中短篇,而你把它打成轴,放在八仙桌上,它也依然是那幅仕女图,小小说,和大小说,区别就在这,意境的道理也自然在这。
当然这里有个功力问题,功力不到,就会短篇不像短篇,小小说不像小小说,我说这些都是在艺术水准的衡量下,完美的作品。如果大家有兴趣可以看看我的短篇《无歌的年代》和小小说《饥饿的歌声》,它们倒不一定完美,但却是我这方面的经验,它们俩是同一个故事,同一个主人公,故事想达到的目的是一样的,都是在饥饿中寻找歌声的意境,短篇我用了一万多字,小小说,我只用了一千六百多字。效果基本是一样的。
黑龙江郭建力:力娇老师:我细读了《你是谁的远方》,很引人入胜。情节即简单又曲折,文章短小却容纳了复杂的情感。我的问题是:1、这个故事的情节是您提前想好了的,还是在落笔之后按事情发展的规律逐渐展开的?
黑龙江陈力娇:这个问题说起来有些汗颜,基本是百分百的作家都是事先想好,然后再写,我的一些作品,也多是这样,至少有个轮廓,然后入笔。但唯有这篇,写前什么都没有,我就是喜欢我的开头的那个场景,喜欢儿子和父亲的表情,把它写出来,觉得他们有故事,才沿着人物的行走进入了窄门,逐渐向里洞开,我喜欢从窄门进入,里面有大千世界,其中的一个世界,就是《你是谁的远方》。