重庆陶灵：我的语言应该没多大问题，可能是整体把握较差，不太会编故事。信心也有。细节我也应该行。关健是通篇的把握差。

    黑龙江陈力娇：不妨先想故事，在自己最放松的时候编织一下，跟着人物走，贴着故事写。你的人物是你的朋友，好朋友，和不理想的朋友，你与他们共同喜怒哀乐。

    河北长笑：在小小说这么少的字数内，您是如何掌握小说的意境的？

    黑龙江陈力娇：小小说的意境一点也不照中短篇少，中短篇对意境的营造可能更从容，因为他的字数相对自由，基本按作者意图去决定，而小小说就是一千七八百字，超了，就拖沓了，就违反了小小说的创作规律和体认，这就要求，小小说即要有意境，又要不超出所规定范围，即要有美女的姿容，又不能过分张扬，这注定了小小说在螺狮壳里做道场，以少许胜多多，一点胭脂，一个微笑，一个转身，都要顶替中短篇的一大段的描述，否则它完不成自己的功效，这就涉及一个“藏”字，小小说写得好，其实就是藏得好，同理意境表现得好，也一样是藏得好，藏，并不是不去表现，而是放在了内里，我们看不见，但却感觉到了，我们可能不去故意表现意境，可是意境却出来了，就像一幅美丽的仕女图，你挂在墙上，它是一个中短篇，而你把它打成轴，放在八仙桌上，它也依然是那幅仕女图，小小说，和大小说，区别就在这，意境的道理也自然在这。

    当然这里有个功力问题，功力不到，就会短篇不像短篇，小小说不像小小说，我说这些都是在艺术水准的衡量下，完美的作品。如果大家有兴趣可以看看我的短篇《无歌的年代》和小小说《饥饿的歌声》，它们倒不一定完美，但却是我这方面的经验，它们俩是同一个故事，同一个主人公，故事想达到的目的是一样的，都是在饥饿中寻找歌声的意境，短篇我用了一万多字，小小说，我只用了一千六百多字。效果基本是一样的。

    黑龙江郭建力：力娇老师：我细读了《你是谁的远方》，很引人入胜。情节即简单又曲折，文章短小却容纳了复杂的情感。我的问题是：1、这个故事的情节是您提前想好了的，还是在落笔之后按事情发展的规律逐渐展开的？

    黑龙江陈力娇：这个问题说起来有些汗颜，基本是百分百的作家都是事先想好，然后再写，我的一些作品，也多是这样，至少有个轮廓，然后入笔。但唯有这篇，写前什么都没有，我就是喜欢我的开头的那个场景，喜欢儿子和父亲的表情，把它写出来，觉得他们有故事，才沿着人物的行走进入了窄门，逐渐向里洞开，我喜欢从窄门进入，里面有大千世界，其中的一个世界，就是《你是谁的远方》。