新华作家群文学论坛第六讲 陈力娇：寻找我灵魂的栖息地
2011年3月13日（周日）19：30分，新华作家群举办第六次讲座 陈力娇：寻找我灵魂的栖息地
主讲人：陈力娇女士；主持人：张夏女士；文字整理：李丽杰女士
陈力娇简介：陈力娇，女，中国作家协会会员。国家一级作家。黑龙江省文学院签约作家。1987年开始文学创作，1988年发表作品，1989年就读于北京鲁迅文学院第五届青年作家班，1989秋考入上海复旦大学作家班深造两年。
在《小说选刊》、《人民文学》、《北京文学》等文学报刊发表作品三百余万字。著有长篇小说《草本爱情》，中短篇小说集《戏园》、《平民百姓》和《非常邻里》，小小说集《不朽的情人》、《赢你一生》和《爸爸，我是卡拉》等。作品多次获奖，多次选入各种版本，多次被选刊转载，部分作品在国外发表。其中《一位普通母亲与大学生儿子的对话》获2005年“全国读者最喜爱的微型小说”奖；2008 年获中国新世纪小小说风云人物榜•新36星座奖；小小说《败将》荣获第12届（2007－2008年度）全国小小说优秀作品奖。日前，喜获全国第五届小小说（2009－2010年度）金麻雀奖。代表作有：《1960年的米》、《布控》、《阳光灿烂的午后》、《宅男》和《你是谁的远方》等。
深圳张夏：各位朋友晚上好，今天由我担任本次讲座的主持人。女性写作，走出自我圈子是很不容易的，更需要超乎性别的气度，以及更多的宽厚、坚忍和悲悯。而陈力娇老师的作品，我认为就具有这种可贵的品质：既有大气概，又有女儿娇。下面有请实力派作家陈力娇老师入场，大家鼓掌欢迎。
黑龙江陈力娇：有幸和大家一起学习，磋商。
深圳张夏：力娇老师，我知道您勤于笔耕，作品很多。尤其是您的小小说，可以说已经成了一个品牌。您全面的写作功底，使您在中短篇小说创作中，也是游刃有余。在此，我们想先从你的中短篇小说开始请教和探讨。
河北仲夏：请力娇老师结合《1960的米》和《你是谁的远方》，谈谈短篇小说呈现与表现的关系。谢谢！
黑龙江陈力娇：小说创作中，表现和呈现是两种不同的表现形式。表现是平面的，是创作中的一种有效的方法，你把现有的，经过思考提纯的，关于现实中的诸事诸物的原貌和想法，写给读者，尽量表现你的意图与取舍，尽量反映生活与事物的关系，写出去了，你尽意了，读者懂了，章节完成了，就是表现。
而呈现则是立体的，活灵活现的，它高于表现，有万花齐放之效应，有色彩斑斓之美感，有震动人心之魄力，有超出文本之喜悦，它像一座大花园，琳琅满目，迎风招展，每一个生命都在说话，都在展示自己的立身之本，都在活动自己的腰肢而亮相，成为作者与读者共鸣的起源，共同审美的舞台，走完艺术之旅的伙伴，它起到的效应，得具备作者和读者能一同完成的，一次次欢乐与悲愁的整合因素，否则决不是呈现。
《1960年的米》是写面临饥饿时，人们的生存状态与这状态背后种种大于饥饿的东西，饥饿不只是食不果腹，更是人们情感丧失的罪魁祸首，吴小绿那么小，他趴在树上下不来，刘阿姨在答应他去找他的家人救他时，他却嘱咐刘阿姨，不能只告诉他的哥哥，还要告诉他的妈妈，他担心只告诉他的哥哥，他的哥哥不会救他，只有她的妈妈不会把救他的事给偷偷地藏起来，因为“他平时吃了他们的米，没有他，就没有人和他的哥哥们争米吃了，只有妈妈不怕他吃她的粮食。”我觉得这就是呈现，这不是表现，表现是现有的东西，是吴小绿把一泡尿撒在了刘阿姨的头上，而呈现超出了表现之外，并和读者一起完成了对吴小绿性格的把握及对命运的担忧，同时还有，一个五岁孩子面对饥饿时，他的超负荷的精神重压。
《你是谁的远方》也如此，一个女人的胸怀，不只是解决男人一时的问题，除了给予，它的光耀程度，无尽无休。这无垠背后的东西，不只是表现来完成的，同样需要呈现给读者更多更辽远的情感体验，就像牡蛎渔馆屋中的那根柱子，光光的，缄默不语，如同一个人紧闭的嘴巴，但它却把话语飘向长空宇宙。
广西谢以科：您好，陈老师，能具体谈谈这两者的技巧吗？比如如何让作品呈现出来。
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