好莱坞制作人：黑人总演悲剧，白人发明拖把也能拍

　　●黑人的角色要么是忍气吞声的悲剧，要么是高大上的圣人。

　　●我们至少还有丹泽尔·华盛顿、哈利·贝瑞，希望有天能看到如此量级的亚裔和印度裔偶像。

　　●阿娃·杜威内（黑人女导演）的《不知所终》拿到了2012年圣丹斯电影节的导演奖，但是没有任何经纪人跟她联系过。（对比一下）科林·莱沃若的《安全没有保障》拿到2012年圣丹斯电影节的评审团大奖，接下来呢？他执导的可是《侏罗纪世界》！

　　减产 为生存只能什么赚钱做什么

　　记者：上世纪90年代、20世纪初，黑人电影有一个明显减产的趋势？

　　贾斯汀·西米恩：电影工业开始变得越来越目光短浅，黑人电影的产量严重缩水。我们无论身处哪家公司，都能明显感觉到他们在努力维护表面和平，保持不触碰底线，制作的影片也相应的发生了改变。为了生存，我们也只能什么赚钱做什么。

　　阿兰·扬：曾几何时，我们也是可以做各种类型电影的，比如哥伦比亚影业既可以投500万美元给《街区男孩》这样黑人主创的犯罪电影，也同时可以投100万给施瓦辛格的动作电影《幻影英雄》。但这个时代很快就过去了，我们能尝试的类型领域骤然缩减，整个电影产业都把注意力投向制作奥斯卡级影片。商业的本质就是用钱生钱。

　　记者：在这方面，电视业是不是会比电影好很多？

　　贾斯汀·西米恩：电视业更灵活些。黑人电影总是集中在那一两个类型。

　　角色 电影业有种黑人悲剧痴迷症

　　记者：现在的奥斯卡，黑人影片要想拿奖，主角怎么也要是位了不起的运动领袖，而拿奖的白人影片主角就截然不同了：这个白人和一只熊搏斗（《荒野猎人》），这个白人住在布鲁克林（《布鲁克林》），这个白人发明了魔术拖把（《奋斗的乔伊》）……

　　阿兰·扬：大卫·O·拉塞尔该为此负全责!（《奋斗的乔伊》的导演）（大笑）

　　贾斯汀·西米恩：这是种典型的黑人悲剧痴迷症。奥斯卡上的黑人电影常常是历史题材，主题是展示我们所经历的苦痛。我承认，确实有很多优秀影片因此诞生，尤其是对那段痛苦历史的追溯和探索，但奇怪的是，为什么只有这类电影才能得到更多关注？那些角色要么是忍气吞声的悲剧，要么是高大上的圣人。

　　斯蒂芬妮·阿兰：还有坏人。

　　阿兰·扬：其实在这方面，亚裔和印度裔还不如我们，甚至落后几十年。我们至少还有丹泽尔·华盛顿、哈利·贝瑞，他们呢，希望有天能看到如此量级的亚裔和印度裔偶像。

　　环境 就算得奖了也未必会被关注

　　记者：每年都会在圣丹斯看到大胆、优秀的黑人影片拿到奖，之后会有帮助吗？

　　斯蒂芬妮·阿兰：阿娃·杜威内的《不知所终》拿到了2012年圣丹斯电影节的导演奖，但是没有任何经纪人跟她联系过。

　　阿兰·扬：很疯狂，就像是每个人都在说“好吧，看看你下部片子再说吧”。

　　记者：阿娃·杜威内还有《塞尔玛》呢，提名了2015年的奥斯卡最佳影片。

　　斯蒂芬妮·阿兰：可白人总能在圣丹斯后大放异彩。

　　贾斯汀·西米恩：科林·莱沃若的《安全没有保障》拿到2012年圣丹斯的评审团大奖，接下来呢？他执导的可是《侏罗纪世界》！

　　阿兰·扬：这么说没有恶意，毕竟事情都是因人而异，但是剧情就是这么发展的。

　　记者：什么时候开始意识到行业内的区别对待？

　　贾斯汀·西米恩：入行之初，就通过各种渠道听到过类似的故事，告诉我非白种人要想成功有多难。当我执导《亲爱的白种人》时，这些传闻变成真实，与其说是好莱坞歧视，不如说是美国。

　　□编译：田颖