本还让人猜不到结局的局势已然明朗。李安和蒂姆·伯顿正式退出战斗；传统电影公司大户纷纷折戟，只能在技术类奖项中争斗；《赎罪》没能延续金球奖上的风光，总算在数千名业内人士的法眼里露出了浅薄的真容；《老无所依》和《血色黑金》分获八项提名，呈两强争霸之势。
这边美国编剧工会仍以咬定青山不放松之势坚持举牌罢工，那厢奥斯卡的东家——美国电影艺术与科学学院对奥斯卡奖80
大寿庆典丝毫不敢怠慢。该投的票要投起来，该筹备的要筹备起来。尽管有了编剧罢工这一茬，原本应金灿灿的“奥斯卡叔叔”今年多少有点颜面无光，但有好莱坞庞大的商业电影机器推动，获得提名的影片当然不会在冲刺开始后便有所懈怠。
奥斯卡的战鼓已经敲响！
正如汤米·李·琼斯在《老无所依》末尾反思的—“时不我待”，如今的奥斯卡早就不是一个只凭票房或者只凭资历说话的战场，既然好莱坞已然沉沦，死要面子的奥斯卡不得不在很不健康的独立电影圈寻宝。
以下是对今年奥斯卡主要奖项的预测和分析。
最佳影片
预测奖项归属：《老无所依》
在金球奖上风光得要死的《赎罪》，还是没实力在奥斯卡的舞台上充老大。毕竟6000
名业内人士的集体意见和82位来路不明的外国记者的判断肯定有所不同。清新可人的《朱诺》不得不让人联想起去年的《阳光小美女》，在沉重的题材中的确别具一格。不过，为了不造成“提倡少女怀孕”的负面影响，一个提名已经足够。
大黑马《迈克尔·克莱顿》恐怕是沾了主演兼制片人克鲁尼的光才得以入选，题材并无新意，风格略显轻浮，在去年的威尼斯电影节上放片后，美国记者几乎全体鼓掌，海外记者却一致无动于衷。尽管奥斯卡是美国人的自娱自乐，可照顾海外市场也属必要。
真正残酷的斗争将在同样获得八项提名的《老无所依》（科恩兄弟导演）和《血色黑金》（PT.
安德森导演）中展开—前者将所有电影叙事成规一一打破，并以一个晦涩的开放式话题作结，一小部分观众惊喜得拍案叫绝，其余的大部分则一头雾水；后者则如教科书般树立了成熟史诗片叙的楷模，然后慢慢地、步步为营地将观众带进一个邪恶的圈套，在突如其来的粗蛮、暴力和血腥中戛然而止，令人长久为之辗转反侧。如果一定要在这两只领头羊间决出胜者，也许只能用“挑刺”大法—《老无所依》无论从立意、剧本改编，还是最后的细节处理上而言，都更臻于完美。两部同样导演痕迹浓重的电影里，也是科恩兄弟的个人风格更彻底、更具原创性—毕竟，在《血色黑金》中，我们免不了看到一些马丁·斯科塞斯的影子。
表演方面，《血色黑金》很难逃脱“丹尼尔·戴-
刘易斯个人秀”的阴影，而《老无所依》中尽管哈维尔·巴登一人的惊艳演出风头太劲，但乔什·布洛林、汤米·李·琼斯，甚至凯莉·麦唐纳的精彩演出也令人印象深刻。此外，尽管同样是冷僻的西部题材，《老无所依》的受众面还是远远超过《血色黑金》，从目前票房数字来看，前者的观众有近800万人，看过后者的仅不到200万人。更重要的是，奥斯卡一向有着最佳导演、最佳影片“不分家”的传统，既然最佳导演奖之争中，科恩兄弟已经占尽优势，最佳影片也就不远了吧？
《老无所依》和《血色黑金》均属大胆、精致、高智商、演技惊人，又独具风格的上乘之作，然而，如果不是奥斯卡，如果不是好莱坞一年一度的颁奖季节，除非是科恩兄弟或者PT.
安德森的忠实影迷，否则恐怕很少有观众会有闲情逸致去注意它们，唯利是图的制片公司（两部影片均由米拉麦克斯和派拉蒙影业联合发行）也不会舍得在这样没“钱途”的影片上砸银子。从这一点上讲，奥斯卡还是有些功德的。
最佳女主角
预测奖项归属：朱莉·克里斯蒂
影后的提名名单很是吓人：《朱诺》里少年老成的艾伦·佩吉，无人不交口称赞；《玫瑰人生》里的玛丽昂·歌迪亚，居然将法国国宝级香颂歌后埃迪特·皮亚芙刻画得唯妙唯肖；凯特·布兰切特一如既往地用演技证明她是当今世界影坛最棒的女演员；劳拉·林尼亦是奥斯卡影后提名常客，新片《萨维奇一家》好评不断.......
最后这位，则在20岁那年就获封奥斯卡影后——1965年，朱莉·克里斯蒂就因为主演了约翰·施莱辛格执导的《亲爱的》获奥斯卡最佳女主角奖。之后，她出演过大卫·里恩的《日瓦戈医生》、阿尔特曼的《花村》和特吕弗的《华氏451》，这次，在她的忘年之交—演而优则导的28
岁加拿大女电影人莎拉·波利执导的《柳暗花明》（Away From
Her，台湾版译名为《你的样子》，显然更贴切也更动人）中，克里斯蒂出色地演绎了一名受老年痴呆症困扰的女子，记忆清零的她，面对相爱了一辈子的丈夫却如陌路。
布兰切特同时拿到的最佳女配角提名（《我在别处》）定会分散选票，《伊丽莎白2》中的角色相比第一部，突破亦算有限；歌迪亚固然一鸣惊人，她一个法国女子的“外来”身份在奥斯卡的舞台上始终是个障碍；佩吉年纪太小；而劳拉·林尼又太过“甘草”。对于奥斯卡评委而言，克里斯蒂无疑是最稳妥，也最能服众的选择。
最佳男主角
预测奖项归属：丹尼尔·戴-刘易斯
相比影后，影帝之争似乎更没有悬念，尽管看起来这个提名名单比影后更“恐怖”。汤米·李·琼斯在《以拉谷》中饰演的老兵父亲是个粗粝、执拗的性情中人，他的表演堪称完美；乔治·克鲁尼在《迈克尔·克莱顿》中对那个深陷政治阴谋漩涡的律师的刻画堪称超水平发挥，足够令人惊喜；维戈·莫腾森的演技则和《东方承诺》这部电影一样令人毛骨悚然，吃惊得合不拢嘴；唯一稍弱的竞争者，这次恐怕要轮到人见人爱的强尼·德普了，他入选，就因为他是从不失手的强尼·德普，他的演技无可指摘，但论唱歌，他的功力并没传说中那么神奇。
不过，最后一个名字，却会令前四位集体失色—因为叫丹尼尔·戴-
刘易斯，因为他天生就是演戏的料，因为他20年前就凭借《我的左脚》拿过奥斯卡影帝了，更因为他在《血色黑金》中奉献了可能是近十年来世界影坛最出色的表演。这次，除了外形上的剧变，这位爱“磨”演技的爱尔兰男演员更花了四年时间苦心准备，终于在银幕上变身唯利是图、谎话连篇、性格狂躁的美国石油大亨，更把这个角色内心的挣扎和世界观的变迁体现得令人信服到无以复加的地步。
套用《血色黑金》（There Will BeBlood）的片名，如果这次戴-
刘易斯没能获奖，那可真要人神共愤，大骂奥斯卡“黑”幕，直至见“血”才会罢休吧。
最佳导演
预测奖项归属：科恩兄弟
粗扫一眼最佳导演的提名名单，懂行的读者定会倒吸一口冷气：今年奥斯卡怎么如此“独立”？
科恩兄弟、保罗·托马斯·安德森、朱利安·施纳贝尔、贾森·利特曼，哪一个不是美国独立电影界的旗手式人物？并且这四位独立名导均自成一派，各有各的玩法，各有各的花头。加上头一回得以冠上“导演”头衔的编剧兼演员托尼·吉尔罗伊，在占据五席提名的六位导演（科恩兄弟两人分享一个提名）中，有五位是新人，此前只有“科恩哥哥”乔尔曾凭《冰雪暴》提名。
这份名单在保守的奥斯卡舞台上算是“相当独立”了。看起来这似乎是奥斯卡口味“多样化”的表现，内里却反映出当今各大电影公司日渐保守的丑陋本质，不但再也拍不出“优质电影”了，就连“优质导演”都很难在体制内觅得一口饭吃。
暂不提四位打拼了多年的老“独立”，《迈克尔·克莱顿》尽管由华纳兄弟公司发行，但投资却来自波士顿的地产商——绝对的“独立”模式（影片筹拍时，尽管打着乔治·克鲁尼的招牌，但还是没有制片公司信得过初执导筒的吉尔罗伊）。
其实，这六位导演在好莱坞大制片场的“体制内”都混得不错。作为编剧，吉尔罗伊的作品包括票房大好的《谍影重重》系列，科恩兄弟也玩过一些大制片公司的商业片，虽然口碑不算太好。可喜的是，这些导演对自己的电影都有一定的艺术追求——比如时常给别人打零工，自己导起电影来却一律一手掌控的PT.
安德森，还有那位只当电影是副业，不怕没买家的画家朱利安·施纳贝尔。
当然，奥斯卡始终是一个看重资历的舞台，如果说最佳影片奖尚有悬念，最佳导演奖却不那么难猜。无论是论名气、论资历、论风格、论专业、论口碑，还是从“作者导演”的属性评判，科恩兄弟都明显高出四位对手。
在笔者看来，也许深谙融会贯通，并且无论横向还是纵向上都拥有更广阔视野的PT.
安德森才最有可能成为下一个电影时代的“大师”，不过，再等他成熟个10
年，当这个上世纪70年代出生的导演逼近“科恩弟弟”伊桑现在的年纪，再给他肯定亦为时不晚。(文/克莱尔)
2008-02-14 总第 271 期
>>>>更多内容请关注国际频道<<<<
