我觉得中国电影走到这一步,它一定是那种多条腿走路的方式。因为大家都知道在一个健康全面的电影体系,它一定是互相支撑、互相影响的。比如艺术电影就承担着所谓的商业电影发动机的一个职能,很多电影作为一个艺术表现手段是需要通过这种先锋的艺术电影的不断尝试探索,不断呈现出电影的更多越来越的可能性,当这种可能性被人们接受捕捉到之后,有可以反哺到主流电影工业中帮助到所谓的类型电影、商业电影、主流电影以更加新鲜的面貌吸引更多的观众。同样如果没有主流的类型化的主流电影的支撑,电影工业无法实现一个健康不断推进和不断发展,艺术电影可能也就缺少这样一个前进的动力。
所以说,中国电影发展肯定是不能一味去讲商业,一味讲类型,也不能一味谈艺术、谈人文,一定是相互促进,多品种多类型的发展。我们也看到事实上就是这样如此,包括本世纪之初在中国电影最困难的时候,是曾经那样一代艺术电影的旗手张艺谋、陈凯歌他们义无反顾地扛起中国电影产业化的这样一个大旗,拍摄中国式大片,激励了中国电影市场触底反弹。当中国电影市场现在足够强大,现在我们看到张艺谋导演回过身去拍摄了《归来》,像这样更有人文诉求、更有艺术表现力的电影,像冯小刚导演中国贺岁片的始作俑者,他创造这样一个新的档期,创造了中国过年大家看电影的新的年俗,但是市场越来越好的时候,他也越来越回归他的内心去拍摄他认为一个很个人化的一部电影《芳华》,但是认为这种个人化的情感,其实它也有普范式的情感穿透力,它在市场也获得比较好的反响,它并不存在截然对立。
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