郭柯来找我的时候，他说他要去拍她们，我觉得他的行为和发心特别善良，特别值得去支持。所以他现在有这么好的一个票房，也意味着这个越来越多的人，很多人看到这部影片，因为票房会和观影人数呈正比嘛。还是觉得，挺开心的，因为你会看到中国的电影观众在不断地成长，我也不断在警醒我自己，如果将来还要继续从事电影这个事业的话，我应该做什么样的一个电影？应该用什么样的心态和什么样的姿态去做电影？就有很多很多的自省和思考。

我跟他只有一面之缘，跟他也不熟悉，直到他来我的化妆间来找我，那是我们第二次相见。当时他打动我的地方就是他说我觉得来不及了张老师，上上个月又有老人去世了，当时他说完之后眼眶都红了，当时那个化妆师他也把手上的活停下来，看着我们两个陌生的人在那里彼此红了眼眶，我就跟他说你快走吧，那你快去拍吧，我比他还着急，他说好的张老师你信任我我一定不会辜负你，我说好你赶紧出发。
他走了之后，跟我说，张老师不得不跟你说，我还没有拿到拍摄许可证，我说你胆可挺大的，他说你胆子更大了，我连拍摄许可证都没有你就把钱借给我了。我觉得可能是一种，内心的一种决定，就是觉得你应该去做这件事。

当我知道他要拍纪录片的时候，我就知道了纪录片的气质。他没有刻意地煽动、主观地煽情、也不会有主观意识上说我要带着批判这样的一种主观想法，他就是客观冷静包容尊重还原，用什么样的镜头去拍什么景别、你要拍的是人还是景，他都要提前设计。但是当我在第一次——我比你们都早，两年以前我就看过了——在标准大荧幕，在后期制作看到的时候还是被震撼到了，感到一种巨大的对生命的尊重和一种心疼，每一个场景每一个镜头都是有价值的，都是印象深刻的，就是因为这些有价值的镜头叠加在一起才有《二十二》，才会让大家去心疼、才会让大家去正视这段历史、才会有很多年轻人尤其是对这段历史很模糊的年轻人在看完之后引起了搜索和讨论，才会有今天的票房。
所以郭柯他是用最少的时间成本和最低的制作成本，去完成一个最大限度的一个记录生命、还原历史的一个电影，他有强烈的尊重和温暖。

这个给中国电影人一个非常大的提示，就是中国的电影观众其实一直都非常地有标准，其实每一个中国电影观众他们都是有审美有追求的，他们越来越成熟，他们越来越希望在电影院门口看到的是，让他们有思考、能够去跟周围的人讨论的电影。
其实《二十二》就像是试金石一样、他把很多人的良知都唤醒了，也把很多人的眼睛擦亮了、原来我们是那么有希望有未来的一个民族，我们的过去当然你要承认过去有一些耻辱，但是没有那些就没有今天，我们不能只看到好的一方面，把那些都忘了，那些东西是忘不掉、擦不掉的，就算我和郭柯不去做也会有人会去做，但是我觉得可能会更难一点吧，郭柯是一个非常有觉悟有耐心有坚持的一个导演，他做了一个无比正确的事情。

我会，而且我也觉得我自己能做这样的小众电影。我觉得电影为什么要分类就是因为有些类型确实不是所有人都喜欢，我看过很多很优秀的纪录片都是耗时几年，非常精致、高品质地去后期做，带着一份震撼和信仰、人性和灵魂去做，但是不是每个人都能静下心来去看，你会看到很多很优秀的纪录片也不是每个人都看过，这就是个人的选择。
每个电影对于每个人的意义都是不同的。但是《二十二》的意义，大部分人看完以后心里的反馈应该都是相同的，人心所向。

真的亲眼看到一个处在水深火热之中的，排片只有1%的电影，涨到1.5%、3%，越来越高，我深深地感受到社会的力量，这个力量之强大，强大到我开始反省自己作为一个公众人物，是不是做得够好，我是不是以后要注意谨言慎行。
我也相信很多的年轻人，以前所谓的那些键盘侠，他们找到了正确的道路，找到了一个让自己开心，和踏实的一种方向。
公众人物更是这样的，你在第一时间发出最正确的声音，做到最好的姿态，影响到你身边喜欢你、甚至盲从你的人，让他们觉得这个人在做一件这么重要的事情。
感谢每一个支持《二十二》的电影观众，每一个为《二十二》发声的朋友，很感动人，也谢谢你们教会我，作为一个公众人物应该做的事情和姿态是什么样子的。

我没有从来都没有想过要投资，我也没有要任何一个头衔，出品人，制作人我都推了，我觉得比较喜欢单纯一点的事情。我经纪人给我接采访我都觉得胆战心惊的，觉得应该少一些少一些。

我从去年到现在已经有快一年半的时间了，几乎什么事情都没有做，就专心地做这个《泡芙小姐》，一部我自导自演的电影，它没有那么深刻，也没有需要人去好好反省的内容，他写的就是爱情，就是最原始最初的美好，就像，你早上起来拉开窗帘，投射进来的一缕阳光，它会让我觉得生活的每一天活在这个世界上，每一天都是有希望的。

我也没把自己当女明星，我觉得我挺落地的，挺接地气的。如果不当演员的话，我可能做一个家庭主妇吧，当个妈妈之类的，妈妈也是职业。