意象我中华——旅法画家陆永安新华书画独家专访

    新华书画：除了刘海粟大师，还有谁对您的影响比较大？

    陆永安：对我来说特别重要的一个人，就是我的干爹沈子丞。我的干爹沈子丞一开始的路非常顺，担任过中共一大纪念馆副馆长等职务。直到他被打为“右派”，经历了生命的低潮，他开始思考很多。他是个很低调的人，不爱讲话，但他讲的话，每一句都非常哲理，能够让你受益一辈子。

    他是特别文人化的人，他画了很多画，其实就是“文人画”，他把很多心中的想法，都寓意在了画作中。他特别爱石涛、爱八大山人。对我的直接影响就是，通过看他的画，我开始也能看懂八大的画了。我现在画水墨的感觉，就是从他那里来的。

    新华书画：那么，北方有没有对您的影响比较大的画家？

    陆永安：我认为，南方的山水是陆俨少，北方的山水就是李可染。李可染的故事很感动我。他坐船下长江去写生。如果光坐在家里，就不会有李可染。我是从他身上才明白，我们中国人所说的“读万卷书、行千里路”的意义，画家是要走出家门去的。

一个人要走出去，看很多东西，这是画家一定要走的一步路。李可染打破了当时所有画家完全在画室里作画的习惯，“走入自然”这件事做得特别早，对后来者有很大影响。

    新华书画：刚才您提到了陆俨少先生，能否请您谈谈对他的印象。

    陆永安：陆俨少其实是我父亲的朋友。我们上海那时有个习惯，星期天早上大家都去公园，陆俨少跟我父亲是常在一起喝茶的朋友。因为是本家的关系，走得特别近，他也常到我家来吃饭。文革时，他家里有很多困难。我父亲当时的待遇很好，还曾让我给他送去过厚棉被。

    从小在我的心目中，陆俨少的山水，便是当时活着画家中画得最好的。特别是在我们南方的画家当中，他的作品特别得厚实，没有人能超越他的厚实。这是跟他画画的方法有关系的，他自己创造了一种画法，使他的山水显得特别厚。南方的山水有时候太秀气、太女性，但是陆俨少打破了。