意象我中华——旅法画家陆永安新华书画独家专访

陆永安先生近照

陆永安作品：“向大师致敬”系列之“向沈子丞致敬”

    陆永安，1951年生于上海，著名法籍华裔绘画艺术家。出身于书香门第，自幼得以与刘海粟、颜文梁、吴作人、陆俨少、林风眠等艺术大师往来，得到了良好的艺术熏陶。1981年，陆永安赴法留学，得赵无极大师悉心指点。1983年，陆永安在巴黎举办《贝多芬交响曲系列水墨画》。同年，载入法国《世界名人录》，并被邀请加入法国艺术家协会。成名后，陆永安隐逸了将近三十年，潜心研究将中国画写意之法与西方现代抽象艺术进行有机揉合。近年，复出艺坛，引起广泛关注。

    2015年端午前夕，陆永安先生来京出差，接受了新华书画的专访，向我们介绍了年少时与艺术大师们相处的过往，以及赴法多年后在艺术创作方面的心得。

    一 大师滋养 艺术发芽

    （一） 家学渊源

    新华书画：陆老师，您从小就与很多艺术大师有所交往，请问您和这些艺术大师是如何认识的？是否和您的家庭有关？

    陆永安：我家祖上是做官的。到了我祖父陆君秀这一代，他本人是教育家，在江阴开办学校。直到日本人来了以后，校舍被烧，举家逃难到上海。

    我的父亲陆本勉学化学出身，是知名的纤维专家，在化纤领域做出过很多贡献。我父亲有了一定的名望后，热衷于艺术品的收藏和鉴赏，对字画的感觉特别好。家里的亲友也都是文化人。由于家庭的这层关系，我从小就对传统文化很感兴趣。

    小时候，因着父亲的缘故，家里可以说就是一个文人交流的地方，像颜文梁、刘海粟都是座上宾，常来吃饭，一起聊天、作诗、写字。我便是跟在这些人的身边长大的。

    新华书画：您从小就受到了良好的艺术熏陶，但您是如何确定走上艺术这条道路的？

    陆永安：我父亲有个朋友叫沈子丞，他对中国绘画史、文人画都很有研究，他本身自己也是个画家。解放后，他曾担任过中共一大纪念馆的副馆长。因为我父亲跟他关系很好，所以我从小就过继给了他。我所说的“过继”，跟现在随便叫声干爹的那种不同，是真的有文件凭证，立条由父亲和干爹分别签名盖章。平时我还是住在自己的家里，但只要有时间，譬如周末假期，常常会与干爹在一起。

    到了我十五、六岁，开始懂事情时，我干爹看我画的画，白描、线条这些基本功的东西，觉得这个孩子“行”！他就跟我父亲商量，说永安这孩子，将来还不能让他去“炒大锅菜”。所谓的“大锅菜”就是去上美院——这样有统一的教育提纲的地方。

    我干爹觉得要让我多去看、多去悟，慢慢找到自己的东西，在这个基础上，再从到家里来的画家身上学。所以，老一代的艺术家到家里来过的，我都知道他们是怎么样画画的：像是关良为什么京剧人物这样画？朱屺瞻为什么要把水墨这么弄？我都是在旁边看过的。

    再加上，我干爹教给我的理论。他跟我父亲有一个共识，就是要让我接触更多的东西，不光是上海的，还要有像是南京的、浙江的、岭南的，更广泛的艺术风格。中国的东西不光是南派、北派那么简单，每一个地方都有自己的东西。

    我觉得我干爹这一点特别得对，要不然那个年代我拜了任何一个人为师，都可能会变得单一了。孩子都会很迷自己的老师。我跟了陆俨少，可能就不会去看李可染了。我干爹跟我说：“你看历史上，学生超过老师的，极少极少。”他认为不要太早去定型。所以，我没有拜师，反而有更多的机会去接触南来北往不同的画家。