我认为人的职业可能有专业与业余之分，但精擅的水准却是没有专业与业余之分的，尤其是中国书画艺术。若翻看中国书法或是绘画史，真正的职业书法家、画家有几人？在画史、书史上大部分彪炳千古的艺术家，他的第一身份往往不是纯粹的艺术家，而是学者或是其他的什么身份，而这正是与中国艺术特定的追求相符合的。中国艺术讲求的是整体的人文观照，艺术家追求的是整体的人文素质和人文精神，追求的是人性的表现，所以陆游说中国人作诗，"功夫在诗外"。站在这样整体的文化立场来观照徐寒先生的书画，也就可以理解他的书画艺术的价值所在了，他正是站在整体对中国文化的一种观照与理解的基础上来进行艺术思维与艺术创造的，所以他的笔下无论是书法还是绘画，无不充满了文人气与书卷气，充满着对于文人心意、心态与情感个性的抒写，充满了中国艺术独特的气韵与魅力。

    徐寒先生擅书，尤其擅写大草、狂草，用笔爽利劲健，结字古拙质朴。徐寒先生的狂草用笔率意而不失法度，点画劲健挺拔，在快速的运笔与旋转中又能收放自如，快中寓稳，笔短而意长，既体现出其良好的技法驾驭能力，也体现出他对于草书创作理解的深入，无不显现出一种文人情怀。其楷书端严而显灵动，篆隶多朴厚率真之气。从他所展示的大量的行书手札、笔记来看，无不清雅放逸，富于书卷气。他的书画最让人感动的可能就是这寓于之中的真情与清气，这是人性的一种自然流露，也是自身人格人性修为的结果，而这或许正是徐寒先生对于时下艺术创作的一种意义。徐寒先生的画与书法，若论对于造型的精确或是对于技巧的精熟，与当代的许多职业画家、书法家相比，或许还有着一定的差异，但他对于中国书画的理解和整体把握却是远远高于时下所谓的职业的画家书家们，这种差异性既表现在技法的修为上，同时更多地表现在艺术观世界观上。

    我一直认为艺术家最终比较的不是技术与技巧，而是作为创作主宰的艺术观与世界观。正是他长年对于中国艺术与中国文化的研究，他的画与书法都体现出艺术的重道抒情，而这正是中国艺术的内核所在。他对于学术是作了整体观照的，对于中国的艺术也是作了整体观照的，他修养全面，如果说他的书法是绘画的基础的话，那么他的诗文则是书法与绘画的共同基础，他书画正是建立在整体的诗意才情之上，才使他的书画有了一种典雅的文人情结与文人气质而不同于时下的时髦艺术家。

    --陈宇《独以文雅写性情》摘录，原载《画廊》杂志2005年第八期

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