三是新中国成立后的名家精品。著名画家杭稚英的《西施浣纱》、刘玉斌的《鱼乐图》、贺友直的《小二黑结婚》等新年画代表，近年来受到收藏家的青睐。像金梅生、李慕白等老前辈的作品，每一张对开的都要3万元左右。成册的木版年画，折合成每一张画计算，最高价值可达5000元。

    四是海派年画。按地域论，除天津杨柳青年画外，近年来比较引人注目的还有海派年画。新中国成立初期，上海人民美术出版社年画创作团体成立，上海人民美术出版社创作的新年画发展迅速，20世纪60年代初达到鼎盛时期，该时期的年画俗称“海派年画”。“海派年画”有强烈的时代特色，其画面色彩艳丽，人物栩栩如生，有着不可低估的研究价值。

　　50年增值百倍目前仍是“地板价”

    “制作精美的传统手工年画，已经沦为博物馆里的冷板凳。”日前，国家级非物质文化遗产传承人马习钦在接受记者采访时表示，如今九成以上的人不再购买手工年画，就算是在保留这一民俗的农村，年画也多为电脑绘制的印刷品。

    年画渐渐披上了“尘埃”，却成为不少民间收藏爱好者眼中的“紧俏货”。由于存世较少，文化内涵深厚，年画的收藏价值正不断得到市场认可。

    市场：年画作坊频现危机

    我国收藏最早的年画是南宋《随朝窈窕呈倾国之芳容》木刻年画，画的是王昭君、赵飞燕、班姬和绿珠四位古代美人。后因明太祖朱元璋提倡春节贴春联，年画也受其影响随之盛行，全国出现了年画四个重要产地：苏州桃花坞，天津杨柳青、河北武强县及山东潍坊杨家埠，形成了我国年画的四大流派。

    今年60岁的马习钦是武强年画传承人，也是第一批国家级非物质文化遗产传承人，自小就学习木版年画的制作工艺。他告诉记者，传统年画以木版刻制为主，大体要经过绘制、刻版、印刷等工序，光是一个普通的木版雕刻就要花费至少10天的工夫。时至今日，手工制作大多被机械工具代劳。只有天津杨柳青、河北武强等年画传统产地，仍保留着传统制作方式，但材质和内容都发生了很大变革，加入许多新元素，如2008年的奥运年画，以满足现代人的需求。

    然而，新元素没能挽救被市场“淡忘”的传统年画。年画的实用性被大大削弱，如今它“更像是文化符号，作为附加值融入于书包、服饰等其他产品中。”据武强年画博物馆馆长王玉鹏介绍，史书记载当地清朝康熙至嘉庆年间，年画年印数达1亿张，而今仅为500万张。“2005年以前，武强年画还能通过中间商批发销售至全国各省，但此后就逐年下降。在新鲜时尚的潮流面前，色彩单一、形式狭窄都成为制约年画发展的瓶颈。”

    传统年画市场出现危机，制作传统年画的手工作坊更是惨淡凋零。马习钦告诉记者，仅就武强年画而言，上世纪50年代还有数十家手工作坊，90年代末期就已全面关闭，近几年在政府扶持下，才零星“复活”了五六家。

　　收藏：50年来增值百倍

    但在收藏界，传统年画的价格却一路攀升。2000年北京拍卖会上一拍品“新年画选集”解放区木版水印16散张，底价3000元，结果一直拍到8800元的高价。2004年，广州嘉德举行的中国精品年画专场拍卖会上，珍贵的木版年画拍卖估价多在数万元，一幅明代年画《寿星图》最后拍出了7万元的高价。有收藏家说，由于年画是贴在墙上的艺术品，每年都要更新，保存起来很困难，品相良好的精品存量不多，因此现在的价格仍是“地板价”。

    河北武强县拥有全国第一家年画专业博物馆，这家博物馆有15人从事木版年画的研究工作，馆藏明清以来历代年画精品3738件。王玉鹏告诉记者，国外很多学者、专家对中国年画兴趣很高，每年来武强年画博物馆的国外专家、学者就有上千人。据介绍，河北省武强年画博物馆中有20多幅年画复制品，这些年画的真品现在收藏于伦敦大英博物馆、美国部分博物馆中，在国内已经成为绝版。

    值得关注的是，年画50年来已经增值百倍。据了解，在收藏品交易市场上，有关年画的藏品绝大多数是20世纪50年代以后的年画印刷缩样。“文革”前的年画缩样每册30元至50元，其后的仅在20元以下，近5年的干脆就只值三五元一册。而民国时期的老木版年画一张就在100元以上，清代的每张可在300元至1500元之间，至于更早的老年画，其价格就更高了。木版年画近年来在京、沪拍卖场上经常出现，每张价位从500元到3000元不等。但这些都是“小活儿”，像明代陈老莲等大画家的作品尚未露过面。拍卖记录中，像金梅生、李慕白等老前辈的作品，每一张对开的都要3万元左右。成册的木版年画，折合成每一张画计算，最高价值可达到5000元。