记者：作为资深博物馆学家与文物管理专家，您从故宫的“水浸《潇湘图》”事件中得到哪些启示？

    宋向光：我想有两点：一是博物馆要加强对文物展出安全状况的检查。不要以为使用了高新科技设施就可以高枕无忧了。故宫此次能够及时发现问题，及时处置，也反映了他们的管理效率。“保护和利用”是博物馆面对藏品的两难问题，博物馆希望利用最先进的设施来加强文物的安全，但最先进的设施恰恰存在着更大的不确定性，可能出现以前没有遇到过的问题；二是博物馆要加强与公众的沟通，要让公众了解博物馆的性质、任务和工作状况。博物馆不仅要管理好藏品，还要创造条件，让更多的人能够接触到这些藏品，能够利用这些藏品的信息改善自己的生活。通过沟通，公众也可以了解博物馆保护文物藏品的措施，不仅发挥监督作用，也要发挥支持的作用。

    探讨：展出临摹品并非欺骗观众

    记者：有些博物馆考虑到安保等原因，往往采用临摹品替代真品，这种现象一直屡见不鲜。我认为这种做法是欺骗观众，您认为呢？

    宋向光：言重了。正如你所说，这是不得已而为之的做法，文物安全是第一位的。在过去，因展览设施条件差，为防止环境因素对文物原件的损害，迫不得已使用临摹品。近年来，随着博物馆安全防护设施的完备，以及文物保护措施的加强，展出文物原件越来越普遍了。我认为，博物馆应该积极创造条件，争取展出文物原件，文物原件有助于强化观众的参观体验，加强观众的参观学习效果，加深观众对文物的喜爱和欣赏，也有助于观众提升文物鉴赏能力。

    当然，为使博物馆收藏的珍贵书画延年益寿，它们公开展出的时间是要受到限制的，每年或者几天，或者几周，最多不超过三个月。出于保护文物的考虑，有时可能要使用高水平的仿制品。为满足观众欣赏这些藏品的需求，在原件退库保养期间，不得不采用高水平的仿品。当然，如果从欣赏的角度，当人们看到这些高水平仿制品时，特别是艺林高手的临摹之作，不仅可以观赏到原作品的情态，还可以感受临摹者的个性风采。

    记者：您认为博物馆应如何合理利用馆藏书画才能让这批文化遗产发挥其应有的功用？

    宋向光：展出是利用馆藏书画的重要手段，但不是唯一的手段。随着印刷术和数字技术的发展，人们可以从不同侧面来揭示书画的文化、艺术、历史、工艺、社会等方面的内涵，也可以从不同尺度来观赏和考察画作。印刷术可以让人们将几可乱真的书画仿制品悬在自己的案头，数字技术让人们在电脑屏幕上逐毫米的审视书画作品。还可以运用数字技术，去除历史给书画蒙上的昏暗面纱，展现其照人的光彩。此外，博物馆可以让这些书画走进人们的生活，除原样复制外，让人们装点居室，还可以撷取书画中的精妙部分，装饰在形形色色的日常生活用品上，让人们时刻感受到美，展示着美。

    保管：

    书画夏冬尽量

    不要抛头露面

    记者：有人认为：国画不同于其他画种，“干了湿，湿了干”很正常，您赞同这种观点吗？

    宋向光：有道理。其实，历史上的收藏并没有现在博物馆的恒温恒湿保藏条件，基本上是在自然状态中存放。书画多是纸张、丝绢的材质，它们会呼吸，会随周围环境的干湿而吸纳或释放水气，周而复始，就是所谓“干了湿，湿了干”吧。

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