一、21世纪最有前景的是新媒体艺术，这在国际艺术界也早就是一个公认的常识。几乎所有国际艺术展都已经不将绘画放在一个重要的位置了。我们中国人将来之不易挣来的财富，就这么一掷千金地轻易扔到在西方已是日落西山的没有伟大创造可能性的画种里去，是不是有点“土老冒”？这些常识那些明星也一定知道，只是他们不说出来而已。

    二、所谓“绘画的复兴”只是一个伪问题，如果不是一些中国批评家无知的观点，就一定是在市场运作力量雇佣下写出来的。难道我们真会傻到相信中国人画油画会超过西方人？这就像我们相信西方人画中国山水画不可能超过中国人一样，这也是一个常识，为什么在这一年来我们所有人都搞得好像中国人的油画快要超过西方人了。西方人邀请很多明星去西方展览，他们要看的并不是笔法和技法，他们要看的只是图像，从图像上看到中国传统、革命和现状的信息，就像看月份牌一样。

    三、在纽约两大拍卖行出天价购买油画基本上都是华人，真正懂行的西方人包括希克几乎没有介入。他们都是精明的国际企业家和银行家，很懂当代艺术。所以，为什么我们所有关于艺术市场讨论的媒体和会议从来就没有人讨论过“希克们这次为何不介入”呢？

    林松、翁凌十年前曾经悲壮地提出过一句口号：“让最好的艺术留在中国。”但是，更多的烂画以天价卖给了中国人。与其这样，还不如不要让这样的艺术留在中国，继续卖给外国人挣外汇。但希克们却不会上当，他们现在都站在旁边不出手，冷眼旁观，继续走街串巷挖掘年轻艺术家。他们继续在以较低的价钱收藏好的年轻艺术家的东西。

    记得在三年前，我和伍劲去沈阳看秦琦、李大方等人的工作室，穿过很多工人区坑坑洼洼的地面还有积水的弯弯曲曲的胡同，最后来到一家家破库房，他们成堆的画都没有卖出去一张，但每一个年轻画家都告诉我们希克曾经来过，但中国所有的批评家和策展人都没有来过。当时我对伍劲说，我们今天一定要去一家希克没去过的工作室。