拍卖场中是否存在不会贬值的“硬通货”?

    硬通货：硬通货是指国际信用较好、币值稳定、汇价呈坚挺状态的货币。体现在艺术市场中就是艺术家过去形成的、获市场认可的固定面貌作品，这类作品更容易继续为市场看好，而新面貌的作品则价格要低许多。

    今秋拍卖的北京保利夜场，汇聚了当代顶尖艺术家的优秀作品，这些作品大多带着艺术家特有的符号，比如方力钧的光头、曾梵志的协和医院、面具、周春芽的绿狗、张晓刚的失忆与记忆等。对艺术熟悉的买家，看到这些符号，便如同看到了与之等值的人民币，当市场已经给这些符号以相应的价值认同后，买家所要做的便是计算相同符号下不同尺寸的作品价格到底应该相差多少。比如今年秋季北京保利曾梵志的《面具》长220厘米，而春天在香港佳士得的那幅《面具》比秋天保利的小，只有170厘米，因此，当春天的以约合人民币1339.84万元成交后，秋天的这幅在买家的心里就会与春天的比较后有个权衡，最后该幅作品以1344万元成交，略高于春天香港佳士得的那幅《面具》。这样用一种通俗的比喻，人们对艺术家作品符号的认同仿佛是流通在市场中的硬通货，币值稳定、坚挺。

    而且，人们对硬通货的认同，很大程度锁定在艺术家的作品符号而非艺术家本人。比如今年秋拍北京保利夜场推出的岳敏君作于2006年的《寻找恐怖主义》因为无人问津而流拍。这个炙手可热的中国当代艺术家，在该幅作品中抛弃了一贯被人们认可的“硬通”元素——笑脸，取而代之是城市的楼群。也许正是对“硬通”元素的抛弃，使得人们对作品的价值失去了衡量的标准，从而直接导致了流拍的发生。再比如同样处于一线市场浪尖的曾梵志，其后期推出乱笔系列作品价格远不及早期进入市场并被认为“硬通”元素的协和医院、面具题材作品。目前曾梵志作品在国内拍卖市场最高价的为今年保利秋拍中推出以1344万元成交的《面具》(2000年作)。不仅如此，其作品在国内拍卖市场成交价最高的前十名，无一列外是面具题材。而乱笔系列最高价是今年中国嘉德秋拍推出的《天空系列》(2005年作)，成交价不及面具系列的一半，为504万元人民币。

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