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毛焰《记忆或者舞蹈的黑玫瑰》

    毛焰是中国当代油画界的一位怪杰，以极其敏感细致的观念性肖像画而倍受世人瞩目，早在中央美术学院油画系求学期间，他就以出类拔萃的艺术感受力和创作能力闻名于世。如果说中国当代有影响的油画家，大都以观念取胜，以从不同的角度切入社会问题而找到自己的位置，在形式上多少显得有点不够经心的话，那么，毛焰便是极少数在形式探索方面极尽精妙的画家之一。

    有人说，毛焰的人物肖像极其冷峻、生硬、极端，似乎把整个世界的冷酷与神经质都凝固在其中，令人望而生畏。这种描述不能说不恰切。这种效果，来自他对形式语言的独特体悟，作为一个敏感的画家，他十分注重提炼绘画语言的迷离感，选择了高灰色调为载体，在这种难以捕捉的色调中寻求色彩冷暖、虚实的微妙变化，从而造成了虚无飘渺、迷离不定的效果。不仅如此，他还弱化了人物的立体感，并将人物与背景之间的分界模糊化，让人物肖像渐渐地隐没于背景中，这种处理方式使得他所处理的人物都像是灵魂，而不像是实体，这样一来，就造成了一种极其微妙的、观念性极强但又不甚明确的效果。所以，毛焰的画给人的整体感觉，是一切都包藏在迷雾中，有形可见、但无迹可寻。

    这幅《记忆或者舞蹈的黑玫瑰》也是这样，画面以带蓝色倾向的高灰调为主导，画面中间是一个穿黑衣的年轻男人，他展开手臂，像是要飞起来，又像是在跳舞，他极其消瘦，仿佛并非脚踩在这个大地上，而是漂浮于虚无缥缈的空中。他的面容则令人觉得他总是沉浸在自己的幻梦中，和这个世界并没有太多的关系，他既不关心现实生活，现实生活中的人或事也无法触及他的世界。这是一种隔绝的、独立的状态，画中人的神情动作，处处流露出他对这种绝对的自足、绝对的独立的安然。画的名称也象征性地体现出了这种安然，“记忆”和“舞蹈”本身就是某种独立的状态，记忆是已经过去了的，所以不需要现实的参与，舞蹈是以幻梦为世界的，也不需要现实的参与，无论哪一种，画中这个黑衣的年轻男人都是自足的，他也许神经质、也许病态，但这些对他并不重要，重要的是，对他来说，他就是他自己。这种状态，就是毛焰的画中人的共同特点。

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