2007年5月15日上午，新华网书画频道邀请中国人民大学徐悲鸿艺术学院副院长、著名油画家徐唯辛教授做“劳动者之歌”艺术访谈，就其创作的当代劳动者形象及其个人艺术理念与网友交流。

访谈现场照片：嘉宾徐唯辛教授。（新华网 陈竞超 摄）

徐唯辛艺术专题欣赏  进入访谈页面   更多图片  视频 

一、徐唯辛:举办“劳动者之歌”展览是我在艺术道路上的探索也是一个展示
  
[主持人] 作为国内知名的中年油画家，我们非常熟悉徐老师的作品有：《馕房》、《酥油茶馆》、《圣地拉萨》；后来从题材的选择进入现实主义，代表作品有，入选九届全国美术展览获铜奖的《酸雨》、入选第十届全国美展获银奖的《工棚》等。今年“五一”开始，徐老师以《劳动者之歌》为题在上海美术馆做首次个人作品展。请您谈谈为什么办“劳动者之歌”这样的一个展览呢？

[徐唯辛]应该这样说，这个展览是我和上海美术馆合作的作品。因为作为一个画家你画了很多作品，如果放在画室里头就等于没有完成。上海美术馆的馆长知道我在画民工和矿工的作品后，联系我进行合作。所以说，我觉得应该这是和上海美术馆共同的作品，作为在五一特别的日子，我觉得一方面就是体现了上海美术馆的观点，作为政府的美术机构的对美术、对大众审美观念的指引。第二个就是对我在艺术道路上的探索也是一个展示。

二、创作《酸雨》开始以艺术家的眼光和角度关注社会

[主持人]在上海美术馆的展览中，徐老师的作品非常震撼人心，您选择的题材以矿工为主，而在之前您创作的很多题材是大家较为熟悉的西藏题材，请您谈谈您为什么会转到矿工的题材呢？

[徐唯辛]这个阶段是比较漫长的，要说时间的跨度就有10年、8年。我从西藏的题材转到矿工题材，《酸雨》是我对社会关注的开始，是我对生活关注的开始，是对环保问题关注的开始。

[主持人]您的《酸雨》是什么时候开始创作的？

[徐唯辛]1987年开始的。由创作《酸雨》慢慢转向民工题材的。然后从民工创作我又发现在一线挖煤的其实都是农民工，这很有意思。一般来讲矿工的概念是工人，但是后来我了解到，这些工人其实都是农民，实际上是农民工。

    我转向矿工的原因是矿难的报道不绝于耳，使我开始对这个题材开始深入关注。另外，从美术的规律上讲，矿工的视觉效果要好于民工，再一个就是矿工问题的社会关注度要高于民工，因为矿难的报道很多，所以我就转向了这个题材。我在新疆长大的，对自己的生活比较熟悉，但当时对社会的看法也比较肤浅。我第一个得奖的就是《馕房》，表现的是一群维吾尔族妇女优美柔和的画面。后来随着年龄的增长，对社会认识的加深，我开始觉得西藏题材也好，新疆题材也好，有一个共同的问题就是它不反映这个时代，没有提出什么问题，没有问题意识。就是你不提出问题，这和当下的生活没有关系，所以它就不能表达我的思考，所以我就放弃了以前画的很熟练的西藏题材。

[1] [2] [3] [4]