藏家的购买方式

    在“后非典时期”，艺术品市场储备的“能量”与藏家手中的资金是一拍即合。不断涌入的资金量加热艺术市场行情，大大小小的拍卖行在各个城市开花结果。以投资赚钱为主要心态的藏家们，在拍场上“气度非凡”，一买就是几十张。他们将作品攥在手中，期望着能够赚到下一个刚迈进艺术品市场的新手的钱。不过现在的拍卖会上这样的藏家少了很多：很多藏家都在更加谨慎地挑选作品，特别钟爱那些已经成名的画家；一次购入的作品量也在减少，有的藏家从过去的几十张变成现在的一两张。这一方面是由于艺术品的价格相比2003年已经增长很多，另一方面也是由于目前市场中难以征集到艺术家们质量上乘的作品，资源有枯竭的迹象。加之已具备了一些收藏经验的藏家也更加理性，少了些盲目，所以在某些市场板块中藏家的胃口变小了。

    藏家购买的艺术品种类

    近期藏家们购进的艺术品种类也是大不一样了：以前买中国画的人，有的开始买油画了；以前买近现代书画的人，有的开始买当代水墨了；以前买写实油画的人，有的开始买当代作品、摄影和雕塑了……这些变化让拍卖行里的近现代拍场上的成交率低落，而当代艺术似乎仍然温度不减。由于近现代的作品主要在拍卖行，当代艺术则画廊居多，所以拍卖会不再像前两年那样独占风头，画廊在各种博览会的整合下也更具竞争力。

    由于有更多的藏家能够了解并接受当代艺术，其升值潜力也被进一步认识，藏家的这种转向并不难理解。目前拍卖会上价格的虚高，也促使了藏家转向价格上更易接受的一级市场。藏家胃口的转变，表明艺术品市场份额发生了改变，艺术品一、二级市场的结构也发生了变化。

    藏家的多重身份

    最近，出现了一些本土的收藏家开办的画廊。在日本及西方，这种多重身份的藏家出现较早，而在中国却还是新现象。目前中国本土有实力的大藏家并不多，他们往往有着自己的实业，因此有充分的资金进行收藏。选择开画廊，也许是他们的一种乐趣，但同时也为调整管理自己的藏品提供了一个空间。这样的一个平台也为他们结识更多的艺术家，深化完善自己的藏品提供了方便。不管怎样，他们开办画廊心态不同，因为他们始终是收藏家。

    藏家兼卖家，这实际上是一种信号。首先它标志着中国本土的收藏家愈加成熟了，其次也表明整个艺术市场在逐渐分化，市场逐渐朝日趋理性化的方向发展。藏家卖掉自己以往的藏品，用来继续购入新的藏品，这说明本土藏家已经具备清晰的收藏理念和收藏策略。所以艺术品市场在藏家的成长当中也逐渐地分化和调整。而这些成熟的较早的藏家，无疑对后来的藏家起到一种带动的作用。