在当今广大的中青年书法家队列中，若说真能创作又能理论，同时能将书法作为一门大学问进行深入研究且成果丰硕者，邱振中算是其中较为杰出的一位。

    邱振中，１９４７年生于江西南昌，１９８１年毕业于浙江美术学院，获文学硕士学位（当时该院书法专业未设硕士学位，故第一批的５名书法专业硕士研究生毕业时均取得文学硕士学位），依次于江西师范大学、中国美院、日本奈良教育大学、中央美院执教，现为中国书协学术委员、中央美院教授。其代表著作有《书法的形态与阐释》、《中国书法：技法的分析与训练》、《书法美学引论》等。他先后在中国美术馆、瑞士日内瓦、日本奈良、美国洛杉矶等地多次举办个人书法艺术展览。

    说到对书法艺术的理解，也许是由于邱振中在书法艺术思考上的独具思想和学科思维的超前，致使他有关书法艺术的言行早已为当代书坛所瞩目。邱振中对书法艺术的理解具有别于常人的敏锐的观察能力与宏观把握能力，对中国书法在现当代的发展有着一整套独特的见解。他在２０世纪８０年代末将当代中国书法创作发展分为传统风格作品、可辨读非传统风格作品（现代风格作品）、非文字作品三类，总括为“所有现代书法作品”。从他的这一学术立场中不难体认，邱振中作为当代首批书法专业的硕士研究生，其整体艺术思想的形成，显然具备了“立足传统”与“观照时代”两个基本而明显的特点。

    其次，值得特别指出的是，邱振中在书法艺术研究中总是试图站在一种国际文化的大环境中去理解和解释中国书法这一传统艺术的未来，并且，常以他那近似于散文化的语言，运用轻松的笔调将它们诠释得入木三分。所以，在过去的十多年里，邱振中的书法学术研究文论一出，多能引起学界人士的广泛关注和议论。邱振中于书法艺术的研究与治理，根本的着眼点在于对传统汉文化精神的深刻体悟，故随之产生出来的有关书法艺术的系列论述多能围绕艺术的本源以及相关文化的内联方面，且其言论具有高度的本位独立性和学术价值。

    最后，再谈一谈邱振中的书法创作。从他这里的两幅作品可明显看出他于传统领域的扎实功底和对时代个性的把握能力。从作品的整体气格和神韵上考虑，亦不难发现邱振中对颜书楷、行两种书体的系统深研及体悟。邱振中的书法，无论楷行，抑或草隶，行笔一任天成是其艺术创作的明显基调。同时，在心迹外化的笔墨形式表现上，其作品形成多能在古拙、厚重之间兼得“灵通”二字。当然，就整个创作而论，邱振中书法成就最高者当是他的行草书。确实，于行草书的笔墨表现上，邱振中取法甚众，于晋唐各大家艺术优游日久，且于张旭、怀素二家得益尤多，故此，其行草书的整体风格在笔墨气韵上能以帖学之格取胜，同时又能兼蓄碑法之硬朗。