薛夫彬，京中名书家，以行草名世，兼长篆隶。余尝过某高校，见主楼大厅赫然悬榜书巨制，作北朝邙山体，中原气象，古法森严，又不失流走生动，叹为杰作。观其名款，乃薛夫彬所书，由此知其诸体皆能。嗣后见赐作品集。其中的书作后附印作若干，望去虽不以奇异面目炫人眼目，而刀法工拙互见，字法、章法亦有别裁，非行家里手莫能为也。又由此知其长于铁笔，惟所作似异于时趣。

    薛夫彬自述习印始于少年，及长时或奏刀，惟近年专研书艺，然铁笔亦不轻落。其论印时有惊警之语，与愚见时有契合处。又蒙其谬许笔者为解人，出积年印稿垂询浅见，遂摭其数事阐发如下，冀与同道共赏之。

    一、不二法门（图一）

    古玺章法多变而不易学，前人每以此为苦，邓散木尚未得其门而入。自来楚生起，印人渐于此有会心处。

    该印“法”字求其繁复，另三字相应揖让，主从俨然，如同古代人物画的处理手法。印中的竖笔不作正局，求跌宕参差之势。此印空白处理上开合相间，“法”字茂密，然中上部稍见虚白，所谓实则虚之、虚则实之，充满辩证意味。

    二、钝伯（图二）

    该印二字上下排列，上字中虚，下字中实，呈楔状排布，错落相谐，颇有意趣。其线条有崩坏荒率之趣，然觉残损稍多。黄牧甫在“锻客”一印的边款上慨叹：“缜密即板滞，萧疏即破碎。三易刻方得此，犹不免二者之弊，识者当知陵之用心苦也。”由此可知这是一个困扰印坛百余年的话题。

    三、弄翰（图三）

    汉玉印线条优游、精妍。此印拟之能得三昧，而点画相交处的断笔处理，又带来一点生拙的味道。

    四、闲来自娱（图四）

    该印总体看是汉铸印家数，但在细节处理上，已见作者心裁。给人印象最深的是线条的排叠和类比，以及它们带来的视觉冲击和韵律感。

    五、小楼听雨（图五）

    这方“小楼听雨”接近浙派晚近诸家的风貌，字法、章法甚至笔画相衔处的留红，都是西泠后劲们的经典手法。

    六、大悲（图六）

    飘逸，富于动感，所自当从邓石如名作“江流有声断岸千尺”而来。邓氏此印十余年前笔者曾在西泠印社得缘上手把玩，故印象极深。而“大悲”文字虽少，但线条排叠鼓荡，有风生水起之态，与邓氏之作感觉差似，故有此联想。

    七、一羽凌霄（图七）

    拟凿印风格难处不在奇肆而在得宜得趣，所谓妙造自然，所谓随心所欲不逾矩，此印可以当之。其点画的断连处应是推敲之后的产物，又隐约透露出一些时代趣味。

    作者在谈到时代风格时认为，流行的东西并非不可学，关键看能否把握其中好的东西而弃其糟粕。这方印可以看做是作者在古典与流行之间找到的一个结合点吧。

    八、妙有（图八）

    收放处理是此印的一个看点。另外是空间呼应，当然还有线条的流动感。其中“妙”字不取许慎之说而采用变通的办法，丁敬的“说文篆刻自分驰”、白石老人的“自我作古”与此类同。

    九、薛氏夫彬平生所好（图九）

    近代印坛，细朱文印分为三路。一是以陈巨来为代表的元朱文，承元人赵子昂“水精宫道人”、明文彭“七十二峰深处”、清林皋“晴窗一日几回看”之法，字法杂糅二篆，有高古冲和之气。二是以王福庵、韩登安为代表的新浙派，由赵之谦细朱文印发展而来，擅长多字密布，稳健而略显程式化。三是以钱君　为代表的小篆风格的细朱文作品，体势偏长，有轻重之变，系传邓石如、吴让之衣钵。薛夫彬此印可归入第一类。