《虢国夫人游春图》。

　　三月初三，上巳古节，要到春天的水边去沐浴。

　　上巳节形成于先秦时代，节期在三月的第一个巳日，因为这个日子多逢农历三月初三，所以魏晋之后就固定在“三月三”了。上巳节俗的核心称为“祓禊”（fúxì），“祓”是除恶的祭礼，而“禊”指用水来清洁洗涤。

　　关于这项仪式，有一些远古的记载，如《周礼·春官·宗伯》：“女巫掌岁时祓除、衅浴。”郑玄注：“岁时祓除，如今三月上巳如水上之类。衅浴，谓以香薰草药沐浴。”以及如《太平御览》卷五十九引《韩诗外传》：“溱与洧，三月桃花水下之时，众士女执兰祓除。”

　　上巳节在宋代以后慢慢消失，向清明节靠拢并为其所整合。但历史的凝视之中，却依然看得见那一尊尊在春日的郊外，桃花水下时，用兰汤沐浴的身体。

　　为何要沐浴？

　　沐浴是清洁。但乔治·维伽雷罗在《洗浴的历史》一书中，用欧洲十六世纪以前的历史证明了“清洁并不是沐浴的真正意义所在”，欧洲人的沐浴跟“娱乐／享乐”紧密相联。中国古代的“祓禊”，也并非只是清洁身体的沐浴，它不是在室内洗浴的个人行为，而是一种具有仪式性的集体行为；它跟“春”的生命力与“水”的生命力相叠加，在洗濯污垢、消除不祥之外，更是表达了追求生命的意义。

　　上古的祓禊仪式包含了“执兰招魂”的环节。在古人的观念中，水域一向被认为是阴界的入口，所以在这个亡者的魂魄如同春天的草木一般萌动苏醒的季节里，人们便在水边举行仪式，招魂续魄。这是祈求生命的安详。

　　祓禊仪式还包含了“求爱”和“乞子”的环节，这是渴求生命的延续。《诗经·郑风·溱洧》中描写了“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”的情形，便是春水涣涣之时，郑国男女的相会与两情相悦。这个日子是男女偶合生子的佳期，因此所谓“奔者不禁”，就算私奔也不会遭到禁止。

　　为了得子，妇女们还在沐浴的时候捡食浮在水中的生殖象征物，如鸡蛋，如枣子。晋张协《洛禊赋》中“浮素卵以蔽水，洒玄醪于中河”、南朝梁庾肩吾《三日侍兰亭曲水宴诗》中“踊跃赬鱼出，参差绛枣浮”等，说的就是食浮卵／浮枣乞子的习俗。

　　浴水孕子：水、性爱与孕育

　　可以理解，对自由性爱有着高容忍度的上巳会男女，才是“祓禊”可以“得子”的终极法门。不过，我国上古就有“浴水孕子”的神话与信仰。

　　《史记·殷本纪》中关于殷商族祖先契的诞生，说的是其母简狄在沐浴时吞食鸟卵而孕：“殷契，母曰简狄，有娀氏之女，为帝喾次妃。三人行浴，见玄鸟堕其卵，简狄吞之，因孕生契。”

　　《山海经·海外西经》里则提到一个纯女无男的女子国，有水周之。郭璞注：“有黄池，妇人入浴，出即怀妊矣。若生男子，三岁辄死。”

　　水滋养着万物，也激发和涤荡着人体。沐浴之时身体直接与水接触的感官，或许本就与性爱的感官有着隐秘的联系，所以人们对“浴水孕子”故事的传颂经久不衰。当然这样的故事也有变体，比如，“浴水”变成“饮水”，《西游记》中懵懂无知的唐僧师徒在西梁女国便是着了此道。又如，“浴水食卵”变成“浴水触物”，因此前文所述祓禊时的“乞子”也可以不是“浮卵”而是“摸石”——《太平寰宇记》卷七十六中说四川阳安县有个“玉华池”：“每三月上巳日，有乞子者，漉得石即是男，瓦即是女，自古有验。”

　　当社会形态更加文明化，男女性爱结合的话题变得更加隐晦和不可言说，对“水、性爱与孕育”的描述就表现为了“天鹅处女型”的故事。由天鹅、白鹤或者孔雀之类的鸟儿化成的女子入池沐浴，放在岸上的羽毛衣（也就是她们的翅膀）被窥见了她们的男子拿走，于是女子被迫留下，与男子成婚，生下了孩子——即便曲折，“沐浴”跟“得子”总有关联。这样的故事如果再剥去一些原始或者荒蛮的色彩，那便是“织女和牛郎”了。

　　再看看现代，或许正是因为“浴女”主题的不衰，所以，当玄幻的题材进入创作，赵灵儿、花千骨们，依然是要去水中沐浴的，有意或无意，依然要被那一个人看到，然后不管爱还是被爱，生命里的羁绊总是逃不掉了。

　　沐浴的身体逐渐隐去

　　上古祓禊仪式中那些赤裸裸的生命冲动和生殖渴求，是注定要为后世人类社会的礼法制度所改造的。把“令会男女，奔者不禁”中的淫恣之事剥除掉，而把“到春天的水边去嬉戏”的内容保留下来，于是上巳祓禊后来变成了东晋王羲之《兰亭集序》所描述的“清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次”的文人雅集，和唐代杜甫诗中所说“三月三日天气新，长安水边多丽人”的仕女集体踏青出游。

　　曲水流觞。

　　因沐浴而展露的身体也逐渐隐藏了起来，光洗洗手、洗洗脚也可以了，像晋成公绥《洛禊赋》中说的“妖童媛女，嬉游河曲，或振纤手，或濯素足”；或者用浣衣湔裙来代替，如晏几道词中的“湔裙曲水曾相遇”，如史达祖所写的“今岁清明逢上巳，相思先到溅裙水”。

　　当然，“丽人行”中仍然是有上巳祓禊之古意的，包括后来清代洪昇创作的《长生殿》，都叙述了祓禊之后，杨贵妃姐妹几人共同伺候了一个男人。是夫妻行夫妻事，不是夫妻亦行了夫妻事。这应是源于唐代宫廷在婚姻问题上颇多“胡风”、较少礼法拘束，但同时，“三月三”这个特殊的日期，正是一个醒目的背景。

　　想象那三月三的春水

　　再多的叙述，我们也终究未能以视觉的方式看到那些沐浴的身体。西方绘画艺术中的“浴女”传统，我们没有，如丁托列托、安格尔、热罗姆、塞尚、德加等诸多西方画家笔下那般饱满绽放出生命与情欲的身体，从来没有真真切切地横陈在我们的历史里。那些身体所展现的美，我们需要去想象，有如诗人济慈从一个希腊古瓮想象古老的牧歌，有如钟爱“浴女”的作家铁凝写下《洗桃花水的时节》：

　　“姑娘、媳妇们就在这里脱掉穿了一冬的厚棉衣，潜入水池，尽情享受水的抚爱。对，是抚爱。不然她们的身体为什么会那样丰硕、那样光彩照人；她们的面孔为什么会那样滋润、那样容光焕发？她们走出浴室，大方地走过男浴室门口，信手拨弄着披在肩上的湿漉漉的长发，骄傲地接爱着小伙子们远远投来的目光。”

　　是的，就是这样想象！透过历史的云烟，想象遥远的上古，三月三的时节，就是这春天的水，洗开了那一树树面容姣好的桃花！（戴望云／华东师范大学民俗学研究所）

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责任编辑： 陈俊松