王甫：《红色气质》胜在“腹有诗书气自华”

图为央视研究中心原主任、中国传媒大学电视学院教授、博导王甫发言。新华网 陈竞超摄 

　　新华网北京6月27日电 “融媒体时代正面报道的创新——以《红色气质》可视化全媒体产品为例”研讨会，27日在新华社召开。

    央视研究中心原主任、中国传媒大学电视学院教授、博导王甫认为《红色气质》是新华社一个标志性的变化。由传统通讯社走向网络通讯社，由传统的文字传播走向视觉传播，这是一个标志性的变化。对于新华社的同行也好，对于影视界的同行也好，都是一个很大的鼓舞。

　　《红色气质》成功在“腹有诗书气自华”

　　说到《红色气质》，特别是“气质”两个字，我们经常说“腹有诗书气自华”，你肚子里有货，气质就有了。那么这个片子“腹有诗书”在哪儿？货在哪儿？内涵在哪儿？

　　首先，反映中国共产党95年的历史，反映中国共产党共产主义理想的坚定、完整和持续，是深深隐藏在这个片子下面的基石。如果同样的技术手段，我们写别的题材可能没有这么大的反响，写中国共产党，写中国民族的脊梁，最优秀的这一部分人，最优秀的这一部分气质，最优秀的这一部分人的精神世界，这个立意是非常高的。我们这个片子就要承担这样一个作用，让老一代人，让青年一代人重新认识到共产党的伟大，共产党信仰的力量。这个片子里，几乎从头到尾没有说口号式的话，但是基点打在这儿，是这个片子最成功的前提，也是这个片子实现突破的最有利的抓手。

　　第二，“腹有诗书”就是现在一千万张的图片资料。这一千万张图片资料，不只是有形的图片摆在那儿，更重要的是通过大量的图片采制、编辑、录入、选用，对这种精神的一种打磨，对这种人文精神的打磨，这些体现在主创人员身上，体现在他们的每一个艺术追求里。如果没有这么多的素材的积累，和对这些素材从各种角度、各种生活细节对共和国的历史和党的历史的认识，没有这种积淀，就很难达到这种艺术的高度，这一点也是非常重要的。比如陈老师谈的，她比较熟悉的片子就有400万张，这是不得了的事。如果熟读唐诗300首就不得了了，如果有400万张片子在肚子里，那就更不得了。我在电视上看到很多名导演和有名的后期制作人员，但是在这样的专家面前，他们那些技巧是不足为道的。一定要有大量的阅读历史镜头之后那种深刻的感悟，这也是很重要的基础。

　　第三，“腹有诗书”还体现在整个制作方面，以静求动的艺术追求。图片就是静止的画面，但是怎么把静止的画面做出动态来，这里面用了很多技巧，比如2D转3D，黑白转彩色，以及大量的空画面移动镜头。另外里面还有一些经过精心策划的视觉奇观，比如说瞿独伊迅速从老年变成少年。三中全会前面都是空椅子，然后一排排出现了人，这都是在画面上做出来的。70年国庆的飞机迅速转变为95，小独伊在一个历史时空隧道里一步步往前走，这些视觉奇观的效果非常打动人，非常吸引眼球。这些以静求动，把我们的图片变成动的画面，变成有冲击力的视觉形象，是新华社以及这个图片库以后长期坚持的方向，这是一个很好的方向。

　　《红色气质》击中了人心最柔软的部分

　　整个创作是在宣传我们党的精神，但是紧紧贴住人，没有从口号出发，没有从主义出发，没有从各种各样的原则出发。最感人的，一个是小独伊和她父亲的这种时空跨越，还有就是焦裕禄的儿女和焦裕禄的时空跨越，这些都是人心里最柔软的一部分，确实击中了人内心里最柔软的一部分。亲情，是最能打动人的，这看起来没有非常强的视觉冲击力，但是看后是让人经久不忘的，是让人能体会到其中的人文精神的，还有人文精神背后的政治信仰。而更好的是，把这种人文精神和政治信仰融为一体，融为一种亲情，让所有人都能接受它，这一点是很难的。

　　《红色气质》的细节处理体现工匠精神

　　这部片子在细节方面的匠心精神、工匠精神也是非常好的。电视行业本来就是一个耍手艺的，以前我们说做电视要一个一个画面仔细地做，这个片子里每一帧画面都是经过考虑的。我们最早看到画面的时候，三维的画面，当时看很困难。另外还有一些细节，最开始和到结束的时候是两段单口口琴，就是创造一种效果，有点孤单，又有点沉静和思考的效果，非常好！

　　总之，这个片子从一个家庭、从一个人，最后看到一个党，一个人的气质，一个家庭的气质，最后看到一个政党的气质，看到一个信仰。