主持人：郑汝可
刚过去的一周，最有文化意味的事，莫过于诺贝尔文学奖颁奖。莫言终于可以庆幸一下有人顶掉了他“应届得主”的帽子，能恢复正常一点的生活。在本市的一家书店，他作品的销量已由刚获奖时的一月3500本变成124本，现在到处断货的是新贵门罗的书。可惜门罗擅长的是短篇小说，出版方会不会遗憾不如莫言部头大、卖不出大价钱呢？
以前说诺奖，国人还停留在看热闹居多的心态。莫言开启了一个新的时代：在他之后，我们终于开始关心诺奖获得者到底出了什么作品，文化价值在哪里了。读一本诺奖获得者的作品，也成为一种新的文化事件参与方式。
诺奖
中国人似乎一直有诺奖情结。有人曾笑言，去年莫言得奖后，中国文化记者终于不需要再问“为什么中国作家不能拿诺奖”这个问题了，现在很多人感兴趣的是：下一个拿诺贝尔文学奖的中国人是谁？
今年，82岁的加拿大作家爱丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖。门罗是谁，很多人不知道。连方方都说，还没有读过这位新晋诺奖得主的作品。
门罗得奖，日本作家村上春树又成了“陪跑”。自2006年起，他年年是诺奖热门候选，年年无缘，堪称“最悲壮的入围者”。更令人伤感的是，门罗的日文版小说，正由村上翻译，在日本热卖。
想起一段轶事：法国人曾在巴黎的《世界报》上力捧钱钟书，说中国有资格荣膺诺贝尔文学奖殊荣的，非他莫属。钱钟书迅速作出反应，在《光明日报》上发表笔谈式文章历数“诺奖委”的误评、错评与漏评，条条款款，有根有据。他断言，诺贝尔发明炸药的危害还不如诺贝尔文学奖的危害为甚。不知村上看到钱钟书此言，会不会略感安慰。
据以往经验，每届诺贝尔文学奖出炉后，得主的著作会一时“洛阳纸贵”。北京某媒体走访京城各大书店，发现有不少前来购买门罗著作的读者。就连落选者村上的作品，也开始新一轮的销售热潮。难怪村上本人说，“最重要的是读者，获不获奖是次要的。”
拍卖
8日，曾梵志成为中国当代艺术市场“领涨股”，一幅《最后的晚餐》，在“苏富比亚洲四十年”拍出1.8亿港元。
曾梵志是武汉籍艺术家，“新高”之后，武汉的圈子里又流出许多关于他的事迹。比如多年前他曾在武昌一家艺术机构举办个展，展出作品每张平均售价数万元，最终一张都未成交。比如当年香港藏家张颂仁以每幅2000美元的价格买下他4幅画，曾梵志得以辞掉工作，去到北京发展。再比如曾梵志在校时出自己的作品画册，坚持要以当时看来相当昂贵的价格印成中英双语版，可见当时已胸怀大志云云。
每次拍出“天价”，总有一大批人心思浮动，恨不能赶紧到本城画廊里去，找几个有大师相的年轻艺术家投资一下，没准以后就能成为第N个尤伦斯。但冷眼一看，在各大画廊、美术机构的个展上，往往台上名人嘉宾一个劲儿说好话，台下观众各说各话。开幕式冷餐会之后，人群立即烟消云散，本应是展览主角的艺术品却没几个人欣赏。连对艺术的基本关注都欠奉，如何理性判断作品的投资价值？
无论哪位艺术指导、鉴宝大师发布的投资指南，第一条一定是多看优秀作品，培养眼光。只看人不看作品、只追热门不识璞玉的买家，玩的不是投资，是投机。
1.8亿是很激动人心，但是曾梵志说得好，画卖出去，跟他没什么关系。暂时的，这1.8亿跟我们也没什么关系。真正会让我们的生活美好起来的，是一次次踏实的看展、学习。艺术与欣赏艺术，同样不是一蹴而就的事。
