马涤明   作者文集

    春晚是中国人的年夜饭，是亿万观众的文化大餐，可是这桌年夜饭或大餐，一年比一年没味道。于是渐渐地有些人对春晚不屑一看，甚至有人提出取消春晚、抵制春晚。这种观点未免偏激，但是越来越多的人对春晚失望、不感兴趣，却是应该重视的问题。首先有一个问号必须弄清楚，那就是春晚到底是为谁而办？

    这个问题好像很幼稚，既然是亿万观众的年夜饭和文化大餐，还需要讨论为谁而办呢？话虽如此，实际却未必是大家公认的那么回事儿。不信，我们听听春晚总导演陈临春是怎么的：“国际影坛上没有人不知晓中国的章子怡，她是中国人的骄傲，理应在春晚露脸……”陈总此语或许无意中泄露一点天机：春晚还有一个重要功能——让人“露脸”。

    是啊，对于亿万观众来说，最重要的是节目的质量；而对于要上春晚的演员来说，“露脸”似乎更重要。所以我们看到，不管有没有新作，不管节目好看不好看，总有那么些人得上，得在这个时间“露脸”，以至于那一张张“老脸”露得让我们审美太疲劳，真是“岁岁年年节目似，年年岁岁演员同”。就连被认为挑大梁的“春晚专业户”赵本山，这几年也走不出老套路了。只有一种变化：那就是演员们脸上的褶子越来越复杂了。记得去年春节前，有位歌手自我感觉良好地对媒体说自己“一连17年上春晚，一点都没觉得烦”。今年我们又在春晚看见她了，算来她也是连着“露脸”18年了，无论艺生涯无论名利场，都可谓圆满之至了。问题是，不要光考虑自己烦不烦，还要考虑观众的感受如何。一个演员一上就是十七八年，甚至可能还要再上若干年，仅从这一点就让我们看到了春晚内容缺乏创新、不思进去、演出日趋程式化的表现。

    演出的目的，说到底是给观众看的。遗憾的是，这个最基本的道理越来越被忽视了。于是乎，“露脸”成了春晚的主要功能。所以，尽管章子怡不会唱歌，但却“理应在春晚露脸”。亿万观众在除夕之夜阖家家欢聚共享文化年夜饭的需求，变成了看名人“露脸”。

    岂止是章子怡？春晚早就成了某些人物争抢“露脸”之地，成了一个“名利场”。不论是“大露脸”的名星，还是“小露脸”的伴舞演员，他们的工作始终围绕着“露脸”这个核心展开。歌曲要连唱，一人一句，大家好都闹个“露脸”；伴舞更是人海战术，不搞得你眼花缭乱、看不出个数不算水平。资源的“平均合理”在春晚被体现得再公平不过了。比如，一首《骏马奔驰保边疆》本是蒋大为的拿手唱，却非要拉上郁钧剑来“合唱”。事情明摆着的：晚会时间是一定的，让一个人唱，另一个人就上不去了。

    “理应在春晚露脸”的人真不少：“蝉联”十七八年的名星自不必说，有些天天在央视露脸的“名嘴”主持，借机反串一下也算是近水楼台先得月、自己的大树好乘凉。还有赵本山的弟子们，演技行不行年年都得找个角色……

    中国十几亿人，缺什么都不缺表演人才；而就那么几个班子、一伙人十几年如一年地垄断着春晚舞台，凑合些粗制滥造的节目每年像救场似的打发观众，一是不可能代表着中国的最高水平，二是老脸下不去新人上不来（上来新人却是“露脸”的），没有新陈代谢，没有创新的晚会，生命力从何谈起？

    相信央视很快就会公布由它自己调查的结果：全国观众中绝大多数对今年春晚反应良好，评价非常高……作为媒体，搞一次民意调查公布一个结果并不难，在正面舆论导向、自卖自夸中坚持将已经平庸的春晚进行到底也不难。但是，春晚主办者如果永远把工作目标设定在做些“不难”的事上，那么搞春晚就会永远成为一个让主办者感觉出力不讨好的难受事儿。

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