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李迎军:回归中国传统审美至关重要

2017年06月13日 17:18:24 来源: 新华网

    李迎军:清华大学美术学院服装设计专业副教授、博士生导师、法国高级时装协会学校访问学者、中国服装设计师协会学术委员会会员、“舊”服装品牌创始人、“jiustudio”设计工作室创意总监。(资料图)

    日前,清华美院染织服装艺术设计系副教授李迎军系列服装作品“朝花夕拾”在北京服装学院1号秀场发布。作为清华大学美术学院服装设计专业副教授、博士生导师,李迎军致力于“民族文化与时尚流行”的研究,探寻人类服饰文化本源最质朴的情感表达、工艺表现与功能需求,并以设计实践将文化传统在当今服装设计领域与日常着装行为中再现,专注研究20世纪20-30年代旗袍的传统与创新。

    近几十年来,流行的日常着装与此前数千年的中华服饰已经大相径庭。中国服饰的传统在“现代化”的进程中逐渐消逝,于是有人认为中国的服饰传统不具备“现代性”、没有现代性变革的价值、更没有“现代化”延续的可能。但事实上,在传统服饰的类别中,的确存在着一个成功实现了现代化嬗变并辗转流传至今的服装——旗袍。

    旗袍在20世纪初的社会变革中成功地继承了传统又走进了现代,旗袍的演变过程正是对外来文化的接纳、吸收、出新的过程,也是对传统重新审视、继承发展的过程。自20世纪50年代以后,旗袍的结构逐渐变成西式收省破缝的连衣裙加上中式立领、盘扣等细节,这些结构也就成为旗袍中还与传统保持联系的“符号”。

    在面对合体的服装造型这一命题时,西方人将服装按照复杂的人体结构需求分解成了若干个不规则的布片,通过布片的组合来塑造理想的服装造型。中国则与西方截然不同,几千年来一直坚持着保证服装“整体性”的思考原则与造型手法,服装的衣片除了衣襟与领口需要剪裁之外,只在侧缝进行裁剪缝合,衣片整体铺开时呈现“十字型”的形态,因此中国传统服饰造型手法多称为“十字型结构”。

十字型结构(资料图)

    这一思路在几千年间始终稳定发展,但却在20世纪初激烈的社会变革中面临严峻考验:为了适应社会需求,服装需要从传统的宽松造型转向合体,而针对人体的复杂结构变化,运用一片“二维”的布料塑造“三维”的合体服装造型显然是“异想天开”。20世纪20、30年代的旗袍则在坚持传统的一片布“十字型结构”造型手法的同时,极具创造力地实现了这一“不可能完成”的任务。

    时至今日,“十字型结构造型手法”等服饰传统在时尚圈几乎绝迹。曾经实现“现代化”嬗变又蕴含着独特的中国传统制衣智慧与哲学思考的十字型结构造型手法是否还具有在当代乃至未来延续的可能性?

    从技术与功能的角度看,“朝花夕拾”系列设计作品验证了十字型结构在当代服装设计中“再生”的可行性。在传统观念与技艺手段的支撑下,以领为中心、以袖的角度变化来掌控服装整体造型的思考方法成为再现“十字型结构”的技术支撑。这种回归中国传统的手法在未来设计中具有很大的丰富与拓展空间,将成为当今服装表现形式别具东方意蕴的有益补充。

    从审美角度看,传统十字型结构所塑造的服装形态也再现了中国传统含蓄、内敛的意蕴。但如若真正在服饰文化上找回自我,“回归中国传统审美”至关重要。例如,传统以十字型结构、领袖观念为主导的连肩造型服装,在穿着后会形成自领至腋下的褶皱,这在西方服装塑形手段中是要尽量避免的,在西方服装审美中也不被认同。重新构建中国服装审美体系,需要我们重新认识传统服装造型中隐含的精神层面含蓄内敛的气质与物质层面舒适自然的功能,重新审视中国的服饰传统。

3D打印作品(资料图)

3D打印作品(资料图)

    在重新审视中国传统服饰过程中,李迎军做了很多努力与尝试,其中包括3D打印作品展。伦敦时间2016年10月11日至16日,李迎军与英国皇家艺术学院博士生蔺明净合作“inter-fashionality(可能的互置)——3D打印服装作品展”在英国皇家艺术学院展出。

在英国展览的情况与制作过程(资料图)

    本次展出的作品是合作研究的阶段性成果,两人尝试以3D打印的参数建模增量设计表达旗袍中承载的中国传统服饰观念,也借助东方服饰智慧丰富数字服装的现代性,进而探讨西方现代科技与东方传统思想碰撞之后的多种可能性。

    本次展览的策展人、英国皇家艺术学院高级研究教授Claire Pajaczkowska对于此次合作给予高度评价:“这项关于民国旗袍与3D打印的跨国研究项目,揭开了一次传统与现代、东方与西方、手工与科技的崭新对话。”

    3D打印作为一种设计思维方式在时尚领域的出现颠覆了传统服装用面料裁剪、缝制的造型手段,服装设计师们开始进行广泛的服装立体成型实践,这是在当今社会普遍使用的西方服饰文化体系的丰富与拓展。

    事实上,东方传统服装在穿着后同样展现出“立体性”的特征,尤其是民国时期的旗袍,虽然看似具有平面化的特征,但因穿着者的形体比例、气质神态的差异而在穿着后呈现出截然不同的立体形态,由此可以看出,东方人在服装造型上的确不像西方人那样热衷于立体塑形,而是对服装的平面与立体(二维到三维)的转化与还原更感兴趣。

    作为“中国传统服饰文化的抢救传承与设计创新”博士人才培养项目2013级中国传统服饰设计创新研究方向毕业设计作品展的一部分。“朝花夕拾”系列作品以20世纪20、30年代旗袍的造型结构、工艺手法、审美特征、文化内涵为核心,以实践的形式展开探索,从重拾传统造型手法开始,在设计思维上回归中国传统的人衣空间观,尝试以传统的十字型结构表达丰富的当代服装形态,以具有国际化定位的服装呈现中国传统服装蕴含的“二维”与“三维”两种不同形态,进而探讨中国服饰文化的世界性价值。

【纠错】 [责任编辑: 郭士玉 ]
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