关于报告文学的两个向度
面向现实——
“日常的”、“有意味的”受欢迎
近两年出版的《中国在梁庄》、《十四家——中国农民生存报告（2000—2010）》、《农民中国：江汉平原一个村落26位乡民的口述史》等作品，吸引着读者的目光，也似乎预示着报告文学的某种新变。
如果说报告文学作为一种特殊的新闻文学，是时代的报告的话，那么前述这些作品没有具体而重大的新闻题材，其新闻的意味是内在的，给读者传达出更多的是关于乡村的新状态、新信息、新感受，很有当下生活的质感。这些作品不只是叙写事象，作者个人化的感情和深刻的思考也包含在叙写之中。有意思的是，这些作品的作者都不是职业作家，但是他们对现实生活的朴素叙说以及蕴藉其中的思考，在一些专业或成名的报告文学作家那里是不多见的。
报告文学最基本的价值就是现实品格，这是报告文学文体存立的基本支撑。具有现实关怀品格的报告文学，要求作者回应社会关切，关注现实，介入现实，呈现真实，并且对报告客体做出具有思想深度的解说。由于存在语境的变动差异，报告文学现实品格的呈现也与时俱变。最初，报告文学的影响力很大程度上是由其题材的新闻分量决定的。作品政论式的解说，在文学处于中心的时代也比较容易产生效果。而在资讯发达的今天，报告文学已不具有新闻优势。这一变化，直接影响着报告文学的创作。
上述作品正是这一背景下的产物。这些非职业写作的报告文学，之所以能在界内外获得关注和好评，很重要的一个原因是它们满足了读者对报告文学新的阅读期待，即叙写他们日常生活中有意味的故事。莫言曾区分过小说的两种写作，“为老百姓写作”和“作为老百姓写作”。这里实际反映了作家两种不同的写作心态和姿态，前者对生活、对读者取居高之势，后者则敬畏生活，与读者平等而谈。前述几部报告文学新作无一不是“作为老百姓写作”，作者因生活其间而写作，而不是因为写作而“生活”，所以姿态低，紧贴大地，写作自己亲历的生活，采用明显的现在进行时态，很有生活意味和生活密度。当然，这一趋势也意味着，报告文学需要重新发挥自己作为叙事文学的优势，靠“叙事信度”吸引读者，把技巧深藏于对现实的书写之中。
