不为模式所囿，创制独特语境

    突破节目原有模式，丰富节目微观语境

    语境一般指语言的环境，包括言语内上下文之间的关系和言语外社会环境的影响。节目语境的实现，一方面受到社会文化语境的制约，一方面也跟传播主体的目的性、创新性和受众的可接受性有着密不可分的联系。

    同样题材的内容推移到第二天早晨播发，如果不在表述视角和表达方法上做些变动，可听性会大大削弱。聪明的主创人员在这方面会努力出新。如同样报道“7.23”事故，浙江电台《浙广早新闻》不仅对事故发生现场、各方面救援情况做全面报道，还配发编辑短评，发出广播编辑部自己的声音，充分显示“人间大爱”精神，从另一角度和侧面获得了良好的传播效果。

    现代传媒，纸质与电子交叉，广播与电视互动，新闻与文艺交融，只要条件许可，受众欢迎，我们没有任何理由阻止和排斥。当然，我们应当力求节目特色语境的完美体现。

    以访章太炎故居为节目语境制作的历史人物专题，将章太炎风骨形成的时代背景、个人身体原因和精神追求、历史事件对他意志的磨炼，用章的后代和研究者的话来诠释。主创人员采用带有电视专题片式的配音和有画面感的电视旁白手法，优点在于没有喧宾夺主，始终在陪衬位置。人们现在电视看多了，如果在车上听，会产生一些看电视的联想。这也算是现时代受众能接受和领略到的一种感受（杭州台《89听书馆“百年太炎”》2011.10.10播出）。

    节目语境在形式上（包括词语和修辞特征等）的呈现，给受众以第一印象，但并不等于都是深刻印象，丰富节目微观语境只有多从形式底层入手，张力才更有施展的余地。如同样制作报道台湾音乐人陈志远离世的专题，不同的制作、不同的主持，历史资料搜集的多寡，人物精神提炼的深浅，节目语境产生的实际效果和影响便明显有了差异。《转动音乐的魔术师》（浙江音乐调频2011.3.18播出），介绍“民歌时代”涌现的音乐制作人陈志远，从编曲不受重视开始探索，到编写几千首流行歌曲，形成不拘一格的编曲风格，到给不少不同风格的歌手量身定做提供成名机会，伴着陈志远编写的歌曲《明天会更好》、《感恩的心》、《边走边唱》、《青苹果乐园》等，加上主持人略带感伤却并不悲切的声音，很好地烘托了“人不在，树还在”的音乐氛围，感怀之心油然而生，令人回味不已。