国家形象并不抽象

    艺术作品是重要载体

    提及莎士比亚，我们就想到英国；说起托尔斯泰和契诃夫，我们就想到俄罗斯；有了但丁，意大利就显得光辉灿烂；谈到鲁迅，就想起令人油然而生敬意的中国精神……中国社科院文学所研究员李建军说，每个国家都有自己的形象，就像每个人都有自己独特的面孔一样。艺术作品中的国家形象不是一个抽象的概念，是通过具体的独创性的文艺形象呈现出来的。和飞速发展的经济相比，中国文化的发展是滞后的，中国是文化大国，但不是文化输出的大国。中国文化在国际上的影响力的确不尽如人意。

    专家们普遍认为，应为艺术大师的诞生创造良好的土壤。艺术大师本身就是国家形象识别的重要标志。譬如，我国的梅兰芳、齐白石、徐悲鸿等艺术大师，以其杰出的艺术作品让世界认识了中国。可以说，中国为世界所认可、熟悉的艺术大师越多，中国的国家形象在世界公众的视线里也就越清晰，其对中国国家形象的评价也就越客观。因此，有必要在人才培养、经济保障、政策扶持等各方面为艺术大师的孕育与出现创造条件。

    “改革开放以来，我国的对外文化交流取得了巨大成就，但从总体上说，与我国作为文化大国的地位还很不相称。与中国对世界的了解相比，世界对中国的了解还很不够。”文艺理论家云德强调，“一位学者在多次访问欧美后说，在绝大多数西方人那里，中国文化无非是舞龙舞狮、踩高跷、扭秧歌，或者是‘大红灯笼高高挂’之类。好吃的中国餐加上非常模糊的孔夫子，代表了相当一部分西方人的‘中国印象’。由此可见，在全世界树立良好国家形象的任务，仍然严峻地摆在我们面前。”

    中国作协副主席陈建功说：“民族形象、国家形象的缺失表现出某些作家、艺术家在文艺创作中情感资源的枯竭。认识到这一点是非常重要的。”