儿童文学须“弯下腰”亲近读者 10余位作家昨就昔日上海儿童文学重镇缘何风光不再展开讨论    

    今年是陈伯吹先生诞辰100周年。为了纪念中国儿童文学界的一代宗师，昨天下午，上海书展举行“陈伯吹儿童文学桂冠书系”首发会，10余位儿童文学作家集体亮相，就上海“昔日儿童文学重镇缘何风光不再”这一议题展开了热烈的讨论。

    创作出版陷入低谷

    上海曾是中国儿童文学的一方重镇。许多上海作家如王安忆、陈丹燕等，都是从儿童文学创作开始踏上文学之路的。由上海少年儿童出版社主办的《巨人》杂志，有儿童文学界的《收获》之称，曾经陪伴很多人度过青少年时期。而1998年以来，上海儿童文学的创作、出版陷入了低谷。《少年文艺》的订阅量从鼎盛期的100万左右跌到目前的10万左右。而《巨人》由于资金和稿源上遭遇双重“寒流”，已在3年前停刊。上海少年儿童出版社过去出版的儿童文学小说，印数一般能达到每本约三万至五万，而现在8000本已属高印数。

    “纯真年代”渐行渐远

    上海少年儿童出版社社长、总编辑王一方说，上海的儿童文学创作总体质量其实并未降低，儿童文学遭遇的寒流实际上也是这个时代阅读倾向变化的反映。“受到追捧的往往是故事的表演者，而非故事本身。”儿童文学从过去的成人写儿童读，向童写童读——青少年写自己的生活给同龄人看转型。一些青少年作家的作品尽管受到市场的热烈追捧，但在内涵和文学品质上常常存在比较粗糙的缺陷。王一方将其定义为消费的儿童文学。而网络媒介的兴起，则大大削弱了传统纸媒作为发布平台的功能。传统纸媒的意义，现在更多的体现在使作品获得评价、认可的层面。而现在这样的评价功能，也在趋于偶像化。“市场的浮躁，也使得作家的创作趋于浮躁。”我们的作者不是不能写，不愿写，陈丹燕最近就在给我们写《我的精灵妈妈》的续篇。但总体来说，我们的市场没有形成这样的阅读氛围，阅读和创作倾向的多元化，使得儿童文学的“纯真年代”渐行渐远。

    没得到应有的重视

    《大头儿子和小头爸爸》作者郑春华在接受记者采访时说：“好的儿童文学作品是没有年龄、国界之分的，《格林童话》、《哈里·波特》的读者年龄跨度是非常大的。”在中国，儿童文学作品往往被认为是“小人书”而遭到冷遇，大多数成年人因其“幼稚”不屑与之为伍。而在国外，儿童文学与成人读本并没有明显划分，《安徒生童话》是西方仅次于《圣经》的读物。之所以会出现这种差异，一方面有文化传统的因素。如《哈利·波特》的诞生就与英国的魔幻文学传统、“彼得·潘”的影响密不可分。而中国的传统文化则更多的将儿童视作成人生活的预备，尽管像周作人、鲁迅这样的大作家也做过儿童歌谣的收集整理工作，但总体来说，儿童文学没有得到应有的重视。

    打造海派新经典

    究竟什么样的儿童文学作品才是真正能受到青少年读者欢迎的？儿童文学作家周晴介绍说，已经有人在做细化儿童文学受众对象的相关工作，以改变中国儿童文学“低龄化”的印象，这是一个观念性的改变。儿童文学不能高高在上，必须“弯下腰”亲近学生，走进校园。王一方说，“过去我们出书，出完交给新华书店就完事了。”从去年起，少儿社开始了一项计划，将作家和作品送入校园，和他们的读者做最直接的交流互动。而在最近举行的江浙沪三地儿童文学界人士聚集的研讨会上，则对长三角地区合作推动儿童文学创作、出版，打造海派儿童文学的新经典达成了共识。“儿童文学系统理论的整理、出版也已在筹划之中。这是一项系统工程，我们相信精致的、前沿的、开放的儿童文学一定会重新回到上海、打动上海的少年儿童。”王一方对记者说。

    据悉，停刊3年的《巨人》即将以年刊形式复刊，“陈伯吹儿童文学桂冠书系”计划在未来几年内出版50种儿童文学作品……上海儿童文学正在逐渐走向复苏。也许，在一段时间内，儿童文学将无法立即成为大众流行，但至少不会，也不应是小众化的作品。(记者/陈熙涵 实习生/施晨露 赵缜言)

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