以严肃著称的美国广播电视文化成就奖——皮博迪奖，是全球广播电视媒体界历史最悠久最具权威的奖项。6月22日，该奖项主席贺瑞斯·纽康姆在接受《第一财经日报》专访时表示：与艾美奖偏重娱乐性能的标准相比，皮博迪奖更关注公共事务等严肃主题

    “广播电视业正处在一个变革期，进入公共视线的渠道增多，节目的形式、资讯都在丰富和膨胀，尤其新技术的开发也让广播电视的制作手法充满了意想不到的可能性。”

    6月5日晚，美国乔治亚州立大学如期举行2006年度“美国广播电视文化成就奖”（下称“皮博迪奖”，PeabodyAwards）的颁奖典礼。颁奖台上，白色罗马柱之间那块雕有慈善金融家乔治·福斯特·皮博迪（G e o r g e F o s te r P e a b o d y）头像的青铜徽章显得尤其庄严。而彼时也是该奖项的主席贺瑞斯·纽康姆（HoraceNewcomb）一年中最感愉快和轻松的时刻，因为获奖名单已在3个月前公布，来自全球的获奖者和嘉宾皆是带着庆祝和交流的心情来参加颁奖典礼的。

    三周后，纽康姆应邀来到中国做文化交流，6月22日他现身上海时依然对颁奖典礼上的盛况回味无穷：“长达一年的评奖过程仿佛一次眼睛的严肃旅行，颁奖时一切尘埃落定，如同是这次旅行的终点，可以暂时停下来细数收获，分享喜悦。”

    深沉严肃的主题

    本年度皮博迪奖涵盖了三大洲和七种语言的作品。纽康姆在颁奖典礼上致辞的开场白是：“作为年度的国际性奖项，皮博迪奖提供了一个视角，让人们看到了令人惊奇的广播电视产品。”

    今年的获奖作品选题非常丰富，最令人印象深刻的有讲述“卡特里娜飓风”过后重建家园的纪实作品；来自南非的讲述该地区对抗艾滋病的电影短片；马德里电视台拍摄的讲述中国民工从农村迁移至城市的西班牙语纪录片。还有一些非常美妙活泼的连续剧和动画片，比如以孩童视角反映成人问题的《南方公园》，以及专门为年轻人设计的广播节目。纽康姆说：“今年奖项评选的是2005年的广播电视作品，而去年全世界发生了很多震撼人心的新闻事件，这使得本届参选作品的主题偏向深沉和严肃，关于飓风的纪录片就有三部。其他主题的公益短片、电视剧和商业节目也有很多优秀作品。”

    “广播电视业正处在一个变革期，进入公共视线的渠道增多，节目的形式、资讯都在丰富和膨胀，尤其新技术的开发也让广播电视的制作手法充满了意想不到的可能性。”纽康姆说。他希望让中国内地的广播电视人更多了解皮博迪奖，因为“专业奖项的肯定会大大激励年轻的广播电视人去拍出更好的作品，而他们正是广播电视业的中流砥柱。”

    与艾美奖不同

    如今，皮博迪奖已被视为广播电视媒体界历史最悠久、也最具权威的奖项，人们难免总把它和美国另一个著名的关于电视节目和制作人奖项的艾美奖相提并论。业界认为皮博迪奖更多关注社会公共事务，艾美奖则偏重娱乐，后者的每一届颁奖典礼上总是明星华服作秀，相比之下皮博迪奖就显得冷静低调得多。“我同意皮博迪奖更‘严肃’这个说法，”纽康姆说，“实际上它关注的只是个人的工作和节目是否优秀，明星和大制作不是节目好坏的标准，一些小成本电视片只要能真实反映社会生活和人物感情，也是我们一直支持和欣赏的。”纽康姆还说明，艾美奖单由评委投票产生，各个奖项按照制作节目的分工，名目分得很细；而皮博迪奖的评选过程更加复杂，奖项只因个人和组织而设，没有名目之分。

    每年的1月中旬，奖项的理事会都会收到来自全世界的1000多份参选作品，纽康姆此时就是评选的一个全局掌握者。他们首先让一批传媒专业大学生组成的评审小组进行初选，接下来由16名广播电视业界的资深人士对初选作品进行集中讨论——也不排除对初选淘汰掉的作品进行重新考量的可能——如此经过好几轮讨论、筛选和投票才最终定夺下来。这是一个有趣而又沉重的过程，纽康姆说：“因为可以欣赏到全世界各个角落里风格各异的故事，感受到广播电视制作人不断涌现的新创意。比如我很喜欢中国的气势磅礴的历史剧，以及反映浓郁东方情调的生活纪录片，但在享受的过程中我依然保持冷静和严谨。”

    大制作带来电视剧热

    纽康姆评价自己是个绝对严谨而且严肃的人。他的两个儿子都是艺术家，其中一位更是摇滚吉他手，但纽康姆的生活偏向于安静和规律：“我喜欢去各国的博物馆参观，平时在家基本不运动，晚上都陷在沙发里看电视。”说到这里，纽康姆不由提起了近几年在中国也风靡起来的美国电视连续剧的话题——优秀的电视剧也是皮博迪奖关注的一个奖项，比如热门剧集《BoomTown》就曾获得该奖。

    纽康姆说，现在美国最热门的电视剧即是《24小时》、《迷失》、《疯狂主妇》、《越狱》等同样在中国大热的剧集，因为它们故事紧凑复杂，悬念丛生，一季一季地连续播出，“电视剧在美国娱乐业中占有很重要的地位。尤其近年好莱坞电影业绩差强人意，而电视剧却风头正盛。”

    纽康姆认为美剧的成功原因就在于资金的雄厚和编剧的实力。“以一集《迷失》为例，投入的制作资金就是200万美元,一季下来就相当于拍摄了一部超级大片。而电视剧的演员和幕后人员的团队合作是非常专业和成熟的，很多电视剧导演也是成功的电影导演，编剧也是一个创意的团队，由一名‘showruner’来统筹带领。可能会几个编剧共同商讨剧情的发展，每人写若干集，不好的剧本立刻被淘汰。”纽康姆自己也是个电视剧迷，他说：“如果从评奖的角度来看，一些优秀的电视剧具有广泛的影响力，其精良的制作和新兴的手法也颇让人动容。”（记者 何叶）

    背景资料

    皮博迪奖始颁发于1941年，以乔治亚州立大学的主要捐助者、慈善金融家乔治·福斯特·皮博迪的名字命名如今，皮博迪奖已65岁。曾获得该奖项的有美国最受推崇的电视新闻主持人沃尔特·克朗凯、成功组织非洲饥荒受难者慈善筹款的摇滚歌手鲍勃·甘道夫、坚定不移地反对一味追求电视新闻轰动效应的调查记者卡罗尔·马林等。其中，中国独立制片人兼导演陈为军也曾因纪录片《好死不如赖活着》而获得过该奖