新华网北京１２月１３日电（记者吴晶　李惠子）中国进口大片从“零”到１４２部的数量增长，用了十年时间。也正是这十年间，中国电影绝境求存，在“与狼共舞”中发展。

    正如北京电影学院教授黄式宪在此间举行的“回顾与展望－纪念中国电影百年国际论坛”上所指出的，中国电影从困顿到复苏，重构了中国的文化形象，被西方学界誉为“东方新大陆”的崛起。

    从１９９４年１１月１２日首部进口分账影片《亡命天涯》，到２００４年１２月１７日本年度最后一部进口大片《加菲猫》在中国上映，中国电影度过了与好莱坞大片“博弈”的十年。中国电影也从当初“狼来了”的惊呼转向处变不惊地“与狼共舞”。

    “进口大片在中国电影业催生的种种变化，正是中国电影产业结构重组的棋局，”黄式宪说。

    ２０世纪９０年代以来，由于电视的普及，录像带的盛行，各种娱乐方式的兴起，对电影业造成了极大的冲击。中国电影业处于最为艰难的时期，各个制片和放映单位都处在入不敷出、负债经营的境地。

    １９９４年中国作出以分帐方式进口大片的决定时，“好莱坞大举抢滩，国产片路在何方”的呼声不绝于耳。仅１９９７至１９９９三年间美国分帐影片在中国共创造约１４．５亿元人民币的票房收入，占这三年中国电影票房总收入的４４％。

    中国艺术研究院电影电视所副所长贾磊磊说，进口大片支撑着内地电影市场，补充着影院建设资金的不足。更为重要的是，进口大片推动了中国电影院线制的出台，以及服务质量的优化。

    在进口大片高票房的鼓舞下，中国民间资本开始注入电影业。近年票房收入较高的电影《有话好好说》、《大腕》、《英雄》、《手机》等，多出自民营企业之手。到目前为止，民营影业公司从最初的７家发展到２０多家。中国目前有１４６家民营公司投资电影拍摄，占整个电影投资的８０％以上。

    美国布法罗纽约州立大学教授、哈佛大学客座研究员洪浚浩说，中国电影自９０年代中期以来在西方不断升温。《英雄》成为第一部在美国票房排行榜上夺冠的亚洲影片，创收５４００多万美元。《十面埋伏》也以章子怡在美国主流媒体的频繁亮相为标志，风靡全美。

    正如美国南加州大学政治学系与东亚研究中心教授斯坦利·罗森所观察的：好莱坞电影被引进到中国的商业性电影市场以来，中国的电影官员和电影工作者就在寻找一种“互惠”手段，不仅希望中国电影在国内市场上能与好莱坞电影的竞争，更希望中国电影在国际市场上也能打开局面。

    ２００４年，尽管中国电影在全球票房收入中仅占０．９％，但中国电影市场票房总收入达１５．７亿元人民币，比上年提高５０％。国产大片《十面埋伏》和《天下无贼》稳居单片票房收入前两名，第一次击败进口大片的前三名之和。尽管２００４年是中国引进大片最多的一年，达２１部，但中国电影的票房收入首次压倒大片，达到５５％。

    国际电影界将中国电影的复兴归功于“迟来的大手笔意识”。黄式宪指出，很多中国大片都程度不同地含有好莱坞资本的渗透、加盟或被低价买断，尚处于劣势的中国电影必须谨慎地前进，才能“在资本中快乐地舞蹈”。

    他提出，面对美国强势的好莱坞文化产品输出，中国内地电影人必须聚合港台优势，提升华语电影在国际主流市场的影响力，以促成本民族文化在全球化时代的可持续发展。（完）

 中国电影：“谨慎乐观”走入大片时代

    新华网北京１２月１３日电（记者吴晶　李惠子）《卧虎藏龙》、《英雄》等影片相继跻身欧美票房之首，似乎一夜间写就了中国大片的神话。然而，面对仍占有世界电影半壁江山的好莱坞，中国电影仍需“谨慎而乐观”地前行。

    《英雄》的全球总票房１４．５亿元人民币，其“后电影市场”的开发涉及ＤＶＤ、邮票、漫画、音像等，有专家估计大约有超过３０００万元的非票房收益。美国《华尔街日报》称：《英雄》“真正拉开了中国大片时代的帷幕”。

    在此间举行的“纪念中国电影百年国际论坛”上，北京电影学院教授黄式宪说，中国国产影片以进入国际主流市场作为电影产业发展的大方向，以“借船（海外资本）出海”主动参与全球性竞争。

    自２０世纪８０年代中期起，中国电影业经历了一系列体制改革，意在使其市场化。美国布法罗纽约州立大学教授、哈佛大学客座研究员洪浚浩说，改革的结果是市场价格获得了认可，电影制片人有了更多的自由来讲述自己想要表达的故事；好莱坞电影被允许在中国大陆放映，好莱坞创立并践行的产业结构和市场运营逐渐成为中国电影业的新模式。

    ２００４年，以全球票房收入来看，中国仅占０．９％的市场份额，但中国电影市场票房当年收入比２００３年提高了５０个百分点，且本地生产达到了总收入的５５％。票房收入排名前三位的影片分别是周星驰的《功夫》（２０３０万美元）、张艺谋的《十面埋伏》（１８５０万美元）和冯小刚的《天下无贼》（１３３０万美元）。

    然而，中国电影遭遇的困境也是明显的。美国南加州大学政治学系与东亚研究中心教授斯坦利·罗森说：尽管２００４年拍摄的影片数量达到创纪录的２１２部，上述三部大片几乎占据了中国电影票房总收入的６０％，因为绝大部分影片甚至根本没有获得商业发行的机会。    ２００５年５月９日，美国《新闻周刊》载文指出：中国电影已在国际上迅速起飞，甚至正在征服素以狭隘闻名的美国电影市场。“狭隘”意指美国观众历来都不喜欢像家庭作业一样的，带有字幕的电影。

    “最成功的中国电影往往是‘武侠’艺术电影，因为在这些影片中，语言和字幕相关的弊病，远远不如银幕上的动作重要，”罗森说。李安的《卧虎藏龙》全球的票房为两亿零八百万美元，但在中国内地、香港和日本的票房收入仅仅占其全球销售额的３％，可以说是在本土市场的彻底失败。

    黄式宪道出《卧虎藏龙》难言的苦涩：由于被好莱坞低价买断，台港投资方并未做到“在资本中快乐地舞蹈”。

    洪浚浩说，中国电影在好莱坞的成功起步几乎都是单一模式经过好莱坞包装的功夫片。这容易造成西方观众对中国文化进行简单读解，也容易使中国沦为好莱坞制作某一类型电影的生产基地。

    罗森说，中国大片要形成成熟品牌尚需时日。中国国产大片挺进西方院线的战略应是继续坚持合作制片，继续与海外发行商合作获得更加广阔的发行渠道，以及通过拍摄成功影片的续集发展自己的品牌。（完）