在经历了相当长时间的沉寂后，网络文学终于热闹起来。一个显著的标志是传统出版界掀起了出版网络文学的高潮，大量网络文学著作得以付梓，像春风文艺出版社的《大四了，我可以牵你的手吗》、《天使的眼泪》、华夏出版社的《我的大学没恋爱》、《点一支烟燃烧孤独》、新世界出版社的《明若晓溪三部曲》，可谓不一而足。
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主打年轻人
２００４年进行的第三次全国国民阅读与购买倾向抽样调查显示，同当下社会的文化氛围、文化消费潮流相同，我国国民读书的功利实用性目的不断走强，知识性目的日渐减弱，追求消遣性和娱乐性表现得越来越明显。
网络文学作品的大量出现，似乎同人们的阅读习惯不无关系。翻看近期出版的网络文学作品不难发现，这些著作大多描写的是当代年轻人的生活、爱情及心态，而作者也多是些二三十岁的年轻人。
策划出版了明晓溪的“明若晓溪三部曲”、杜若的“天舞”系列等网络文学著作的图书策划人沈浛颖表示，网络文学提倡更多的是娱乐与休闲消遣，更接近读者的需要。据记者了解，最终得以出版的网络文学多为青春小说，强调的是流行、时尚、轻松与开放，一读而过之后能够形成口口相传的流行效应即可，不需要有特别的深刻涵义。
明晓溪认为，新鲜和快餐性已经成为了网络文学的某些特征。网络文学的特殊性即在于，有众多网上读者追看，作者在写作过程中容易受到读者的影响。比如一部长篇网络小说，要经常在网上更新文学，倘若故事的情节没有很大的发展，读者就会不耐烦，倘若故事缺乏新意，作品就会被冷落。与此同时，由于不受出版社的约束，作者在创作时可以更加自由，比如运用各种表情符号、尝试奇异特殊的题材与天马行空的写法……总之，只要是有趣的、新鲜的、能够吸引读者眼球的元素就可以加入到作品中。
据了解，由于网络文学的购买主体为年轻人，这就使得当下出版的网络文学著作多为动漫风格的外观设计，一本书十万字左右，分量很轻，便于随身携带。
沈浛颖表示，作为策划人，在选取稿子时，要遵循这样的原则：稿子首先要好看，能够吸引人一口气看下去，在网上能够引起众多读者的关注，且正面评价居多。
彼此认同 共荣双赢
“在上个世纪末本世纪初，网络文学的流行还大多局限在互联网上，传统出版社对网络文学的出版多数不感兴趣，甚至可以说是在刻意回避。但从２００３年末开始，传统出版社开始关注网络文学，众多出版社纷纷加入到了对优秀网络作者及作品的发现和争夺之中。发展到现在，可以说网络文学出版已经到了群雄混战的时代。”沈浛颖说。
中国社会科学院文学所当代室的陈福民认为，尽管网络文学始终要以文化挑战、自由不羁的姿态出现，尽管在生产机制、社会评价等方面与传统文学相比还存在着不小的差异，但有一点是毫无疑问的，那就是，不会再有什么人可以无视网络文学作为一种有效的文化力量和艺术形式的存在，也不可能再以“文学”为借口将网络文学排拒在文学大门之外。网络文学与传统出版已经形成了一种彼此认同、合作共赢的局面。
在陈福民看来，宁肯和慕容雪村两位作者的成功就是对这种状况的最好说明。宁肯从事写作已有２０年，但在长篇小说《蒙面之城》问世之前却始终默默无闻，直到《蒙面之城》在网上连载引得读者和评论界普遍注意后，才赢得了传统文学界的认可，获得了第二届“老舍文学奖”。慕容雪村的经历跟宁肯有类似之处，《成都，今夜请将我遗忘》在网络上火爆连载后，慕容雪村一夜成名。这部小说时隔两年后，在人民文学出版社的《中华文学选刊》上重载，创下了先网络后文学期刊的成功先例。
