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《平原游击队》
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《小兵张嘎》
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《红灯记》 [资料]
中国电影人创作的反映抗日战争的影片,从20世纪50年代就曾以《平原游击队》(1955)、《铁道游击队》(1956)创造了革命战争电影的红色经典;到60年代的抗战影片《小兵张嘎》(1963)、《地道战》(1965)以真实感人的故事情节和鲜明的人物性格而载入史册;80年代的抗战影片《一个和八个》(1984)、《喋血黑谷》(1984)、《血战台儿庄》(1986)以深刻的思想力度和逼真的战争场面令世界瞩目;90年代的抗战影片《烈火金刚》(1991)、《黄河绝恋》(1996)又把动作、枪战片的表现元素融汇到战争的硝烟与烈火之中……如今,在新世纪中国电影产业化不断发展的历史境遇中,电影创作者又把自己独到的对革命战争的历史想象建构在一种经典电影的叙事模式上,用观众所熟悉的影像语言,以多重的审美视点,讲述中国人民浴血抗战的历史故事,树立了新世纪中国抗战电影的时代风格。
确立主流电影的类型化策略
今年推出的几部抗日战争题材的影片中,艺术创作上的最重要的标志就是主旋律电影开始进入经典化、类型化叙事策略,即把革命的历史叙述建立在一种经典化的电影语言模式上,并且逐渐形成一种类型化的电影样式。《我的母亲赵一曼》的前半部分描写赵一曼在城市进行对敌斗争,基本上采用的是惊险电影的情节样式。她亲眼目睹了与自己刚刚接头的同志被敌人逮捕,自己领导的罢工工人被日寇血腥屠杀!这样的叙事策略并不是为了单纯地增强影片的戏剧性效果,而是为了在惊险甚至恐怖的叙事语境里建构观众对电影主人公的心理认同,同时也展现赵一曼舍身赴死的历史必然性。同样,采用经典电影叙事模式的还有动画片《小兵张嘎》(2005)。尽管影片来自于同名故事片《小兵张嘎》(1963),但是整部影片的叙述方式,已经与传统的“小嘎子”的故事有所不同。在这部历时多年精心制作的动画片的结尾,作者采用平行蒙太奇(最后一分钟营救)的叙事结构,设计了小嘎子在军火列车上救出游击队员、炸毁列车的核心情节,用情节剧的经典语法重新书写了小嘎子的英雄性格。由于我国过去的动画片制作主要取材于那些远离现实的神话故事,无形之中限定了动画片的艺术发展空间。动画片《小兵张嘎》的问世,不仅使一部曾经“影响了三代人”的红色经典在新世纪重新披挂登台,而且也将改变传统动画片题材单一、市场狭窄的历史格局,为中国传统的动画片开创新的艺术空间。
塑造崇高震撼心灵 银幕掀起抗战飓风[组图]
中央电视台电影频道将展播优秀抗战电影
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