只要有可能，我们总是期望同时控制亮部和暗部，让其获得尽量接近指数的关系。
无论是哪一张照片都期望具有能够吸引注意力的亮部和暗部，尤其是在所有有用的细节要么集中在亮部、要么集中在暗部的时候。在拍摄时，尽量留住所有细节是曝光技巧的首要任务。
但即便如此，在某些情况下我们仍然无法实现这种完美曝光，比如明暗对比非常大的场景就属于这种无法记录全部细节的情况，对于这种情况，我们要么选择包围曝光，要么只能放弃相对不重要的亮部或暗部细节。
但幸运的是，现在的感光器件（CMOS）具有非常大的动态范围，甚至超越了原先大部分胶片所能达到的动态范围，因此，使我们仍有可能在大部分情况下记录下全部需要的信息。但记录下的RAW文件中可能会存在原先胶片所不存在的问题。
我们知道，感光器件对于光的感应是线性的，即便对于亮部和暗部的曝光也遵从线性关系，但胶片不是这样的。胶片在亮部和暗部的曝光会偏离线性关系，呈现出一种指数关系，就像图4.29中所示的那样，在感光曲线的两端出现“肩部”和“趾部”。在胶片的研发过程中曾投入巨大的财力物力试图解决胶片感光特性在两端的非线性问题，但最后也没有找到完美的解决方案。
而对于摄影师来说，熟悉并掌握胶片的感光特性则为主要功课之一，能否利用好肩部和趾部留住尽量多的亮部和暗部细节也成为判断一个摄影师的曝光技巧高低的一项标准。
现在的感光器件不再具有肩部和趾部，正如原先所追求的感光特性呈线性的完美“胶片”，但新的问题产生了。肩部和趾部所具有的特殊的感光特性会给亮部和暗部带来一种特殊的“味道”，现在我们又开始怀念这种味道了。
感光器件的线性特征会让亮部和暗部都显得平淡无奇，毫无让人眼前一亮的气质。有人认为这是细节的丢失造成的必然问题，是感光器件不如胶片的根本原因。但这不是真正的事实，实际情况正好相反，事实是感光器件记录下了足够多的细节，至少不比胶片能够记录下来的少。但感光器件对细节的分配方式与胶片的完全不同了，尤其是在色调的两端。
前面的多个例子已经说明，我们能够控制一张照片的亮部和暗部，而且一直就在这样做。这种对亮部和暗部的控制就是在改变细节的分配方式，让它更符合视觉的审美要求。而这种控制方式在某种程度上就是让感光器件也具有“肩部”和“趾部”。只要RAW记录下了亮部和暗部的信息，那不管它原来看起来多么平淡，我们都能通过对亮部和暗部的调整获得需要的视觉刺激效果。
