数字化是否会造成敦煌艺术的知识产权流失

新华网甘肃频道 王艳明

    为有效解决保护与利用间的矛盾并为敦煌遗产永久存贮找到可靠保证，从1999年起，敦煌研究院与美国梅隆基金会合作，开始了敦煌壁画的数字化拍摄。由于这是一项国际前沿领域的合作，又涉及了知识产权这一敏感问题，加之双方的协议一直没有公开，外界对此了解甚少，因此有人开始担心，数字化是否会使敦煌艺术的知识产权流失？对此，记者日前采访了有关专家，首次就敦煌数字化的相关背景及双方协议内容进行了解读。

    "数字敦煌"的由来

美方专家正在进行数字图像拍摄

有关专家在观看敦煌数字图像

中美专家在研讨数字拍摄

    集壁画、彩塑、建筑于一身的敦煌莫高窟，是世界现存规模最大、连续营造时间最长、内容最为丰富的石窟长廊和佛教艺术殿堂。早在1944年，中国政府就设立专门保护机构，对敦煌遗产实施保护和管理。60年来，敦煌保护已实现了三大跨越，从文物守护、抢救加固过渡到了科学保护时期，敦煌研究院也发展成为了国内一流的文物保护单位。但与此同时，随着岁月的更替和西部旅游热潮的高涨，敦煌遗产正面临着日渐衰退和前所未有的保护压力，如何使敦煌壁画永久存贮，又能为更多的敦煌文化需求者提供更好服务，成了敦煌保护专家和社会各界共同关注的问题。在这一背景下，在对敦煌遗产继续实施其它保护的同时，敦煌研究院的保护专家开始将目标锁定在了日新月异的计算机和数字技术上。

    从上世纪90年代初起，他们与国内、国外保护机构合作，共同开始了"数字敦煌"的探索。专门负责敦煌石窟数字化的敦煌研究院副研究员刘刚说，在正式开始拍摄之前，光基础研究和准备工作就进行了大约10年，反复试验和持续地研究表明，唯有数字技术才可以实现敦煌壁画的准确记录和永久保存。先是1993年，敦煌研究院与中国科学院兰州冰川冻土研究所、中国科学院长春精密光学机械研究所合作，开展了《敦煌壁画计算机存贮与管理系统研究》，首次对利用计算机对复杂文物信息的获取和保存进行了探索，表明使用计算机技术保存珍贵敦煌壁画是一项可行并极具发展前景的技术。

    1996年，敦煌研究院又与中国科学院兰州冰川冻土研究所等国内多家科研单位合作，承担了国家"九五"重点科技攻关项目《濒危珍贵文物的计算机存贮与再现系统研究》。与此同时，在国家"863"项目的支持下，《曙光天演Power PC工作站在文物保护中的应用》课题开始实施。通过这些科研，进一步深化了人们对应用计算机进行敦煌壁画信息保护的认识。1997年，敦煌研究院与浙江大学合作,承担了国家自然科学基金委《多媒体与智能技术集成及艺术复原》项目，开始对洞窟壁画图像的高精度存储与处理、石窟三维虚拟漫游等进行了研究。该项目的完成，使人们对实现敦煌壁画数字化有了一个更为清晰的轮廓。就在敦煌研究院与国内科研机构积极探索敦煌数字化的同时，美国梅隆基金会开始对"数字敦煌"产生了兴趣，由于其在文物和艺术品数字拍摄处理上世界一流的先进技术和丰富经验，1998年，经过数次接触和洽谈之后，敦煌研究院与其达成协议，同意由敦煌研究院、美国梅隆基金会及其指定方美国西北大学共同开展《数字化敦煌壁画合作研究》。

    敦煌研究院院长樊锦诗说，敦煌研究院选择与梅隆基金会合作，有三个理由：一是壁画衰退已经成了一个不可逆转的趋势，而传统的临摹、拍照、录像等技术又无法实现壁画高清晰度、色彩准确、几何数据精确的存贮；二是面对保护上的巨大压力，已经没有时间再等待国内的机构及其技术成熟起来；三是多年与国外机构、组织的成功合作表明，敦煌研究院有能力也有信心与梅隆基金会开展在敦煌数字化领域的合作。于是根据"鉴于敦煌石窟是一座对研究中国和其他走过丝绸之路的民族的艺术和历史具有巨大意义的文化宝库，研究院和基金会认识到通过制作数字化摄影图像以记录该宝库的重要性"和"鉴于研究院和基金会认识到运用最先进的数字化技术把敦煌石窟艺术的数字化图像组编成一部电子档案从而重新将敦煌石窟艺术与曾藏于敦煌现分散在中国境内外的绘画、雕塑、手稿、织物以及其它学术资料联系起来的重要性"两点主要共识，双方签署协议，开始了"敦煌图像"的制作。