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--昔日"日进斗金"，而今"勉强糊口"
广东省流行音乐学会会长陈小奇说，广东有３０多位著名的词曲作家活跃在全国各地，创作了１００多首经久不衰的优秀歌曲，广东在以巨大的规模与产出输出当地的文化与影响力的同时，也创造了巨大的经济价值。那时制作唱片的成本低，利润高，一首歌写出来，一盒磁带可卖出一百多万盒，可赚三、四百万元，CD可赚七、八百万元，所有与之相关的行业都盛极一时，磁带、CD、VCD、歌舞厅、电视台、电台、报纸、杂志、出版社……形成一个巨大的音乐产业链。有业内人士开玩笑说，"全中国的盗版碟有一半是以广东的流行歌曲翻版的。"那时候，作为广东第一艺术文化产业的广东音乐产业对整个中国经济的辐射力由此可见一斑。
然而，曾经日进斗金的广东四大唱片公司中唱、新时代、太平洋、白天鹅影音公司如今或连年负债，或濒临崩溃的边缘，不再有钱包装新的歌手，只能偶尔成全一两位自费包装的新人；也不再有钱制作新歌，只能靠发行一些非原创的东西，比如翻唱一些歌曲来勉强糊口；华纳、环球、索尼、EMA等唱片公司进驻中国时瞅都不瞅广东一眼就直奔其他城市而去……
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| 甘苹 |
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| 杨钰莹 |
历数流行乐坛的"广东之痛"，远不止这一条，两条，三条。流行乐坛的"广东之痛"，又岂是笔墨所能穷尽？历经疼痛创伤的广东音乐人，在内心深处隐忍这份苦痛的同时，也将审慎的眼光落在伤痕累累的广东乐坛上，希图从中发现"广东之痛"的根源并找到纾解疼痛的良方。
广东流行乐坛是如何跌落的
为什么广东这个流行音乐大省会失去它曾拥有的桂冠？据记者调查，有几个原因值得关心中国流行音乐命运的人们重视。
南北夹攻的外部环境：北京乐坛吸引力大增，港台音乐强风劲逼 广东流行乐坛的衰落首先是在外部环境的南北夹击之下开始的。北京的乐评人金兆钧认为北京流行乐坛的吸引力在以下三个方面强于广东：
第一，近四五年来，北京文化投资逐年增加，颇具吸引力，而作为国内最先使流行音乐火爆起来的广东，90年代初其高峰时期，比北京还好，但如今的文化投资环境大不如前。
第二，北京演出市场优于其他城市，歌手及词曲作者纷纷北上。原广东音乐人陈梓秋目前是北京喜洋洋文化公司的老总，李海鹰、捞仔、浮克等也经常活跃在北京的文化活动中。
第甘苹庞大，总是不断有叫座的作品问世。当一些人的作品没有出彩时，另一些人的作品却大放光彩，正因此，北京流行乐坛虽有起伏，却总有亮点，既有民歌，也有摇滚，既有柔情的，也有豪放的，歌手、听众总能找到共鸣点。而广东乐坛在创作上拓展不够，即使在乐坛最为活跃的90年代中期，也只固定在都市抒情歌曲的圈子里。
北飞的人让出的巨大空洞，更让南风满城劲吹，一次地域文化的大挪移出现了。港台歌手出一个红一个，来一个牛一个，留守广东的音乐人面对这股大潮似乎只有观望的份，尽管他们不解而愤懑，但也无可奈何。港台音乐之所以能够在广东攻城略地，所向披靡，广东省流行音乐学会秘书长李广平分析，"这主要是因为他们宣传制作的资金雄厚，比如大国文化最近投巨资包装歌手王蓉，仅仅在广州就投入几十万的宣传；另外，他们的制作确实比我们精良，手段也高明，写歌的技巧也比我们圆熟，歌曲的新潮感确实是比我们有创意，当然他们的歌词也比我们大胆一点。"
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