《立春》中有这么一场戏令我难忘：歌舞团的男芭蕾舞蹈演员在小城镇的街头翩翩起舞，群众们一下四散逃开，该演员于是心如刀绞在春寒料峭中披上军大衣冲上大客车，也逃开了。随后，电影的第一主角王彩玲（蒋雯丽饰）盛装出场，她不但未能挽回局面，反而让观众流失殆尽。在《立春》中，王彩玲和她身边那些热爱艺术的青年人（歌剧爱好者、画家、舞蹈演员）一样，寻找不到共鸣。艺术寻找不到共鸣。
最为悲哀的是，这些人对芭蕾舞、歌剧、油画连一丁点儿好奇心都没有。哀莫大于心死。王彩玲却宁愿以一死，那舞蹈演员宁愿以牢狱之灾表达对艺术的爱和追求。其实，王彩玲们在他们居住的小镇很难追求艺术，就是到了大城市也很难追求艺术。这倒不是说王彩玲的歌剧水平低，而是这部电影借歌剧院负责人之口说，有编制的专业歌剧演员都唱不上，何况一个业余的、丑陋的女人呢？王彩玲所能想到的，就是去歌剧院、音乐学院走走、问问，此外别无他法。
《立春》在自觉不自觉间提出了一个尖锐的问题：歌剧唱给谁听？艺术做给谁欣赏？这反映了全民艺术教育水平的现状，凸显了艺术教育或者说美育教育的重要性。可是，在电影中，被扼杀的恰恰是那些拥有惊人力量的美的艺术。所以说，王彩玲们内心孤寂是注定的，他们要承受的远远多过他们周围那些人。将艺术剥离生活不啻犯罪，而王彩玲以生命捍卫之，以一己之力对抗那比她的想象更强大的力量，谁还能说她的面目丑陋呢？王彩玲美到了心里头。（李文）
