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《千里走单骑》在票房上的不尽如人意，再次印证了文艺片在国内影坛的弱势地位。那么文艺片该如何摆脱自身危机，吸引广大影迷的注意呢？我们不妨逐一分析文艺片通常存在的几大弊病，再按病下药。
病症一：曲高和寡
记者曾经在电影院里做过一个调查，就“你为什么不看文艺片”的问题采访过近百名影迷。大多数影迷认为，与商业片相比，文艺片的主题大多晦涩难懂、节奏拖沓，有时看过一遍，甚至没有领会影片究竟讲了些什么。在付出同样时间、金钱的情况下，文艺片带给影迷的娱乐效果和感官享受远远不及商业片。很多文艺片的导演也总是高高在上，不肯弯下腰来在现实生活中掘金，而是找一些在他们看来与众不同的剧本，根本就不征集影迷和专业人士的意见，就匆匆开工，结果出来的片子只能是悬在“半空”。
药方：张艺谋拍文艺片的诚恳与谦虚值得他人学习。在拍《千里》之前，张艺谋对它的定位就是走入影迷内心的情感大片，并为此和编剧李樯、主演高仓健一起反复讨论剧本，去丽江实地考察多次，筹备过程长达三年。
病症二：墙外开花
很多导演拍片的目的不是为了国内的影迷，而是为了在众多国际电影节上有所斩获。出于这样的思想，他们在拍片时，就刻意追求迎合国外评委的口味；有些片子根本就是拍给外国人看的。而在这种思想的指导下，生产出的文艺片大多过于注重视觉效果和关注社会边缘化角色、非主流生活，有的甚至刻意丑化或无限放大一些现实弊端。中华民族引以为荣的民族文化和文学底蕴，则在此类影片中无处寻觅。
药方：一味迎合外国人的影片绝不是一部成功的影片。李安的《卧虎藏龙》就是因为如实地反映出博大精深的中国文化和含蓄内敛的东方情感，才得到国内外的认可。
病症三：忽视宣传
很多文艺片的出品方，不舍得在宣传上投入资金，结果等影片上映时，绝大多数影迷根本不知道这部片子已经上映了。
药方：张艺谋、陈凯歌这样的名导，都动辄砸进几千万宣传金，所以每部影片都应把宣传当作是和制作同等重要的大事。
病症四：故弄玄虚
昏暗的灯光、压抑的气氛、阴森恐怖的音乐、摇晃镜头……很多文艺片看完之后的感觉只是郁闷。以票房惨淡的《长恨歌》为例，镜头完全集中在空间狭小的室内和几个主演的面部表情，几乎根本没有表现原著中风情万种的旧上海。
药方：影片最重要的是故事，不要让莫名其妙的表现手法喧宾夺主。99%%的影迷都不是专家，对他们来说唯美的画面、简洁的表现手法，是最容易接受的。
病症五：星光黯淡
很多文艺片制作成本较小，也没有拉明星撑场面的意识，于是很多影迷只要一看电影海报发现上面没有熟悉的名字，便直接在心里把这部影片删除了。今年夏天，贾樟柯的《世界》在世界上获奖无数，在国内却处处碰壁，在某些城市上了几天就被换下了。
药方：好演员一般都能带来好票房。张艺谋、冯小刚、陈凯歌这些名导拍文艺片时，仍不忘大打明星牌。《千里》的高仓健，《一声叹息》的张国立，《和你在一起》的王志文、刘佩琦，就是最好的证明。
