新华网丽江３月２３日专电（记者 陈鹏）这是“云南三部曲”的第二部，如果说首部《诺玛的十七岁》赢得国内外２０多项大奖给后续影片施加了太大压力，那么即将公映的《花腰新娘》显然想从压力之下逃走――云南风光、民族风情是逃遁的好借口，它告诉你这不过是一部简单的爱情片，即使你厌倦爱情，爱情背后的“另类”云南也值得一看。

    《诺玛的十七岁》沉重得像大提琴独奏，初恋的羞涩、民族的困惑，走向外部的渴望……《花腰新娘》则剔透轻盈，花腰彝族新娘嫁人后三年才与丈夫同房的“归家”风俗，是男女主角爱情烦恼的源头，传统在遭遇风险，民俗与外部世界的引诱在缠绕抗争，与女子舞龙队参加大赛的过程丝丝入扣，最终，传统还是赢得了这场“战役”的胜利。

    这是一个落入俗套的爱情，这里没有什么痛彻心扉或感人肺腑，那些枝节是主题的延伸：小七妹的拒绝归家也好、阿玉的抵御爱情也罢，她们面对外部世界在反躬自省，但你别指望它在一个小时多一点的时间里，给你上一节深邃的爱情课程。花腰彝族、女子舞龙队、对歌、烟盒舞……这才是撩人的卖相，那种稍显夸张的“原汁原味”让你欲罢不能、满眼惊艳。其中的女子舞龙队绝非杜撰：１９９９年，云南红河彝族哈尼族自治州石屏县女子舞龙队在全国舞龙大赛中一举夺魁。

    云南题材的电影离不开风俗、猎奇的主题，这也是云南近年来文化产业异军突起的法宝，民族的真实性是最好的文化资源，它能使我们原谅对白的幼稚，忘记故事的俗套，也能抛掉一部电影的最初动机：究竟是奔向艺术或商业？还是任由摄影机冲着表现迷人风物的本能信马由缰？

    在《孔雀》中有出色表现的张静初仍然显示出不俗的表现力，她自信地游弋在清纯、天然与失落之间的率真地带，印小天的表演也中规中矩，云南的彝族小伙能从他身上找到几丝亲切。

    电影希望给人留下点什么，尽管这部片子就是一部彻头彻尾的商业片，或者一部依托民俗包装的爱情片，但我们还是看到了导演希望它“厚重些”的努力：结尾，“归了家”并有了孩子的花腰新娘李凤美没有逃脱所有花腰女人的命运，当她抬首望天，赫然发现一片酷似龙队的浮云，她笑了，很向往，也很无奈……

    《诺玛的十七岁》在韩国公映时引来一片叫好，众多观众在影片结束后找到主创人员，索要前往红河元阳的地图。《花腰新娘》也许能引发新一轮的红河热。

    云南三部曲的终结篇是《咬指》，据说仍然是一个红河的瑶族女孩与紧邻越南男孩的跨国恋情。这给了我们无穷想象：云南拥有２５个少数民族，每个民族的风俗或许都能拍出几部浪漫诱人的电影……（完）