设计台词：德彪：你不去卖盒饭，穿成这样整啥玩意？

设计台词：大帅：那啥，我当校长了，也有情人儿了。

多角恋情图谱

    《马大帅》系列无论对于赵本山的电视剧创作本身，还是对于中国电视剧都具有重要的现实意义。如果一句话概括它的意义，就是：它关注现实、关注底层民生、关注小人物的悲喜酸甜，并为观众带来含有悲情意味的笑声。两部《马大帅》相对比，它们之间的“变”与“不变”归纳如下。

    >>故事内核没变

    为钱所累 被情所困

    两部《马大帅》有着相同的两个故事内核。一个是为“钱”所累。第一部展示了马大帅的“钱”从无到有、从少到多的过程；第二部恰恰相反，马大帅投资办校好像从一开始就是个错误，问题频出，钱越花越多，家底越来越薄，直到变卖所有家产，甚至马大帅自己差点失明。另一个故事内核是为“情”所困。第一部中马大帅为获得玉芬而与牛二的斗争白热化，女儿小翠在吴总与钢子之间徘徊，范德彪在玉芬与桂英之间抉择；第二部则延伸出马大帅与李萍、李萍与王彬、阿豪与小云、范德彪与桂英等分分合合的爱情故事。“戏不够，情来凑”，第二部免不了凑戏的成分。

    >>悲情意味没变

    农民进城 四处碰壁

    《马大帅》第一部奠定了其喜剧的整体效果，但它有别于一般的喜剧。马大帅、范德彪包括他们的乡亲们都来自于社会的底层。城市的灯红酒绿暗藏着很多针对农民的“坑”与“洼”。他们所生活的区域、氛围可以因为地点而改变，但他们的身份、价值观、生活方式、思维方式在遭遇到城市的逻辑时，只能到处碰壁，直到屈从为止。无论是第一部，还是第二部，这种“城”与“乡”的冲突以及由此带来的“悲情”意味都是显而易见的。只不过，第一部着重于马大帅的“个体求生”，第二部着重于“集体创业”，所以第二部中悲情的必然性更加浓烈。

    >>情节结构有变

    造戏凑戏 矛盾单一

    情节的推动力在第一部中自然流畅。马大帅经历女儿逃婚、车站被骗、囹圄之苦、哭丧、拳击、陪聊等，只有一个目的：挣钱然后还钱。再辅以范德彪这条情节线，整部剧不蔓不枝。而第二部显然有造戏、凑戏之嫌，马大帅的情节线除了困于学校经费而不能自拔外，没有出现其他推动情节前进的动力因素。此外几场爱情戏也不是很自然，尤其是哑女出现，对范德彪这一情节线的影响过于突兀。

    另外，《马大帅1》整体结构是糖葫芦式的，马大帅的遭遇一波未平一波又起，始终处于矛盾的漩涡，每一漩涡又绝不相同。不同的矛盾产生不同的情节动机，所以马大帅作为一个艺术形象才有戏可看。相比之下，第二部的矛盾则较为单调，使得整剧结构平平，没有起伏感，缺乏较多的结构张力。一个学校将马大帅拖住，缺少新的矛盾因素注入，牛二的出现及其制造的麻烦显然也是沿用第一部的叙事策略，少有创新。

    >>表演有变

    艾敬稍逊 范伟够“彪”

    在观众眼中，可能变化最大的就是表演了。赵本山与范伟的演技更加成熟，尤其是范伟的“彪”劲，其他再优秀的演员也未必演得出来。反差比较大的是玉芬的表演，第一部朴素无华，表演不温不火，承担了一个配角应该发挥的作用。第二部艾敬的出演显然让玉芬这个角色“富贵”了不少。但与第一部相比，角色有些“跳”，最关键的是艾敬的表演有些不入戏，歌手就是歌手，演技与专业演员相比还是差了一截。再说，有了赵本山、范伟，《马大帅》系列已经够火了，再找一个“抢”戏的明星，显得有点画蛇添足，宁静出演的光头李萍也不免给人这种感觉。（中国传媒大学北广剧评工作室 张国涛）