新华网北京３月７日专电（记者周雷）时至惊蛰，北京进入法国电影月，中国观众得以与法国电影人共同遁入历史，找寻过去的记忆。虽然出现在视线中的是南特、巴黎，是雨水淋湿过的小道，但感动依旧。

    从３月４日起延续一个月的法国电影展，作为中法文化年的序曲，来到中国。通过４１部精心挑选的法国电影，影展向中国展示在法兰西生活的人，他们的喜悦、忧愁、悲辛和生命体验。

    法国电影月不仅只是欣赏，法国新浪潮电影之母阿涅斯·瓦尔达导演也来到中国，在４日的开幕式上介绍自己的影片，在５日的研讨会上与中国观众和学者促膝而谈。

    和场面惊险、布景华丽的好莱坞电影不同，法国电影素来就以独特的“作者电影”风格著称，即在电影中夹杂着许多独立意识，拥有强烈的主观风格。

    开幕电影放的是《南特的雅各》，导演瓦尔达用这部电影来“回忆自己丈夫的回忆”（这部电影在１９９０年４月开拍，未等拍竣，她的丈夫便去世），讲述丈夫雅各在童年时对电影的迷恋，以及他如何发展成为一名优秀的导演。

    电影的讲述方式很特别，在瓦尔达回忆自己亡夫的同时，雅各自己也在影片中独白，讲述自己的回忆。

    瓦尔达说，所有的电影都是关于回忆的，因为你的电影拍完的一刹那，一切成为过去，所有的穿插、剪接都是对时间的加工，电影本身也在一定时间中被观看。

    电影展中的每一部影片都是这样视角独特的作品，要理解影片的内容确实需要一些背景知识，但对这种见解，瓦尔达也并不完全赞同。

    她说，在看我的电影时，观众其实不必总是问为什么，只要和电影主角在一起，和他们一起喜和悲就足矣。

    在很多时候，其实中国观众也并不对“为什么”感兴趣，他们更关心“有什么”，也就是影片究竟带给我们多少奇特的经验。“我来看电影就是想感受一下异国情调的法国，”从事房地产生意的唐宁说，“我不在乎它是瓦尔达还是达尔瓦的电影。”

    中国许多群体对异国风情的兴趣日益增长，这当中地域界限早已模糊，对于可以给人带来新奇感受的事物可以是巴黎的林荫道，也可以是激发过歌手比约克灵感的雪山。

    这种观感在许多观众身上得到检验，在散场之际，记者随机采访了近３０名观众，只有少数人能够说出“新浪潮”到底是什么。

    法国电影馆馆长塞尔日说了一句有趣的话：“全世界的电影工业都得了健忘症，人们倾向于迅速遗忘他们的视觉记忆，我们所要做的就是把他们重新吸引到电影院里，重忆往日时光。”

    这句话对于中国观众十分适用——中国电影也有近百年的历史，有许多已被遗忘，有许多需要回忆。（完）