徐静蕾新作《一个陌生女人的来信》将于情人节档与观众见面。在所谓的影视“四小旦”当中，徐静蕾一直可以算是一个相当另类的异数。她天生一张清秀可人的乖脸，也很少与绯闻沾边，所以，这形成很多天真观众对她的长久误读。

    徐静蕾真是那么“清纯”吗？她本人及其作品，也真像“邻家女孩”所做得那么叫人瞧着顺眼和与他人相安无事吗？现实未必如此，由张元导演、徐静蕾主演的电影《我爱你》，据徐静蕾后来自己说，这是她真正获得了内心解放并且找到个性的一部电影。可我却认为那正是她自我个性从此开始走上歧路的一个发端。整个电影为了追求所谓的表演“突破”，徐静蕾一直都是处在无谓的疯狂与嚣张的做作当中。

    之后，徐静蕾就开始踏上了她的导演之路。然而她却是换汤没换药，仍然还是在延续着《我爱你》之后尚未彻底走完的创作歧路。她的电影处女作《我和爸爸》，力图标新立异一鸣惊人，将一段本来正常美好的父女之情，硬是生搬硬套成了“父亲与女儿本来就是情人暗恋”关系的畸形人情。而该片更由于扮演父亲的叶大鹰的夸张表演，而显得整部电影的基调有点不伦不类。甚至让人看过之后心里感觉很不舒服。试想，如果我们身边的父亲和女儿，都如《我和爸爸》那样，父亲游手好闲，女儿浪里浪荡，那么我们社会的家庭气氛，还有什么美好与和谐可言？

    再到今天的《一个陌生女人的来信》，徐静蕾的导演创作似乎因为一次得手，二次再来也就越发大胆放肆起来。尽管徐静蕾因这部电影在西班牙第52届圣塞瓦斯蒂安国际电影节上巧取了最佳导演的“银贝壳奖”，其实这却是她步很多国内导演之后尘，以唯美而投洋人所好的一部取悦之作。

    奥地利作家茨威格的名著《来信》，本来是一篇赞美一位女性为爱情而自愿献身的美丽小说。可它一到了被徐静蕾改编的电影当中，却被颠倒得面目全非，甚至还有篡改原著基础本意的不小嫌疑。如果年轻观众看一看徐静蕾的新编《来信》就不难发现，她究竟在这部改编作品当中，塞进了多少属于私己的味道。很显然，徐静蕾是将私人感情生活之中的种种不如意，还算含蓄地介入到她的电影之中。通过不停顿地强化“陌生女人”的偏执心理，宣泄对男性的复杂感觉。某种意义上，《来信》完全就是一部充满女权色彩、完全与男性观众作对的电影。她既不真懂男人心理，又要偏激表现男人于不屑。自古以来，中国就有轻视女人为“红颜祸水”的性别偏见，但现在可好，徐静蕾仅仅因为自己的一心偏执，又将这种观念完全掉了个过儿，变成了“须眉皆是魔鬼”。也恰恰是在观看《来信》之后，我才敏感地意识到，徐静蕾越发走进深入的性别偏执心理。因此，与其说《来信》是献给情人节档期的一份爱情礼物，还不如说就是她送给天下男女的一剂票房兴奋剂。相比同一档期的另外几部什么《情人结》、《茉莉花开》、《美人依旧》，光听那几个名字，也大概知道它们依然就是新瓶装“旧”酒，可能电影会拍得很漂亮，但绝对很难有太大的创新之意。《来信》倒算是标了新也立了异，但如果新和异一入创作歧路，就更有强扭的瓜不甜的嫌疑。在这背后，也可以感觉得到徐静蕾虽然表面乖巧，其实创作心态很不踏实的急功近利的一番苗头。

    “我爱你，与你没关系”；这是徐静蕾从西班牙获奖到《来信》即将公映以来，一直都在标榜高喊的宣传口号。但这种所谓语出惊人的故弄玄虚，在基本逻辑上都是无法自圆其说的。男女之间有爱情，必须是由双方共同完成的性别和谐，既然到了“与你没关系”，又何爱有之？何情而言？《来信》画面精良、音乐凄美、制作精致，对自己的第二部电影，徐静蕾真可谓是用心良苦。但尽心的努力，却并不一定就会结出真、美的善果。我以前一直对徐静蕾和她的表演很有好感，可真的看过《来信》之后却不由让我大失所望。我们当然希望不断会有新锐导演的好作品能亮相于观众面前。但偏执、激进，甚至性别敌意，肯定不该是徐静蕾越走越远的道路。这一点，我相信众多观众很快就能从《来信》当中读出答案来。（何东）