邱 炯绘

    一般的文学刊物充其量发行几千份，而一篇博客文章的点击率可能动辄上万；贺岁大片《夜宴》用的是莎士比亚的故事，《满城尽带黄金甲》改的是曹禺的作品——善于借文学“装扮”自己的电影，如今也少见当代文学作品的踪影。

    虽然不能完全从电影改编或网络点击来判断文学的生存状况，但在我看来，这至少传递了一个信号——我们的当代作品多少有些被冷落了。

    原因在哪儿？就在于我们的很多作家作品脱离现实和人民大众，沉溺于自我，过分重视形式和所谓的“文学纯洁性”，忽略时代精神和生活现实。这样一来，也必然会被现实忽略。

    作家的创作虽然是个体劳动，但绝非个体事业，不应仅仅满足于个人，更须有现实担当。文以载道虽是远古的道理，但在今天并不过时。任何国家，文学都有责任承担道义，任何时代，作家的命运都应与时代息息相关。

    上世纪二三十年代，中国曾经涌现过一批文学巨匠，出现了无数经典作品，让几代中国人引以为傲。他们憎人民所憎、爱人民所爱，眼泪为人民流，辱骂诋毁，嘲讽挖苦，都不曾让他们停止思考民族命运的脚步。

    而近些年来，国家和个人同样经历重大历史时期，可反映时代变迁、波澜壮阔的精品却不够多。我们必须承认这种危机的存在。技巧可以使人成为作家，但人格才是使人成为“大作家”的根本原因，当你的心真正跟人民贴在一起，你的笔就会不一样。因此，作家应该重拾“志于道”的精神传统，加强创作与现实、民族的联系，让“小我”朝“大我”回归。

    只有把自我融入到国家民族的命运里头去，在作品中表现时代的真谛和气息，文学才能赢得人民更多的尊重。（陆天明  中国作协主席团成员）

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